Principal arquitecturaCesky Krumlov: Dins d’un dels grans castells d’Europa

Cesky Krumlov: Dins d’un dels grans castells d’Europa

  • Primera història

El castell de Cesky Krumlov va ser remodelat extravagantment al segle XVIII. En el primer dels dos articles, John Goodall té en compte el seu desenvolupament i interiors espectaculars. Fotografies de Will Pryce.

La pintoresca ciutat txeca de Cesky Krumlov, situada en un llaç estret del riu Vltava, permet una visió inoblidable. El seu horitzó està dominat per un vast castell que ha tingut un paper central en la història de Bohèmia. Esmentat per primera vegada el 1240–2, el castell va ser desenvolupat fins a l'actualitat per tres famílies extraordinàriament poderoses: els Rosen-bergs de 1302, els Eggenbergs de 1622 i els Schwarzenbergs de 1719.

Ocupa un llarg aflorament rocós que s’aixeca al llarg de la corba exterior del riu. Aquesta topografia imposa un arc espectacular i espectacular sobre el seu complex complex d’edificis, que s’ordenen al voltant d’una sèrie de cinc patis connectats per una sola carretera.

El pont del caputx que s'estén sobre la séquia del castell.

Dominant els dos patis més baixos hi ha una gran torre de tambor coronada per una galeria i unes torres, l’edifici visual del castell i la ciutat. Comanda el pont principal sobre el riu i, des del seu balcó, sona tres vegades al dia una fanfàrria, una pràctica que data del segle XVIII. La torre existeix probablement des del segle XIII i s’alça al cor d’una petita pista anomenada Petit Castell.

Va ser remodelat en la seva forma actual cap al 1580 per l'arquitecte suís Baldassare Maggi d'Arogno, com a part d'una important reorganització de tot el castell realitzada pel diplomàtic i estadista Wilhelm de Rosenberg (1515). Les parets de la torre van ser pintades amb imitació de la maçoneria per l'artista local Bartolomej Beranek, conegut com Jelinek, el 1590, un esquema molt renovat des de llavors. Una rusticació pintada sobre guix es troba a tot el castell i amaga parets construïdes amb runes.

El Saló de la Mascarada desdibuixa la fantasia i la realitat. La sala està custodiada per dos granaders de tota la vida. Té data de 1748.

A sota de la torre hi ha la rasa inferior del castell, que des de finals del segle XVI va ser la llar d'una petita colònia d'óssos. Hi ha una llarga tradició medieval de mostrar bèsties als fosses o entrades dels castells (com, per exemple, els lleons a la torre de Londres), però aquest és l’únic lloc a Europa on la pràctica ha sobreviscut fins als nostres dies. L’elecció de la bèstia és significativa: els Rosenbergs van reclamar la descendència dels Orsini de Roma i van adoptar l’ursina o ós petit com a bèstia heràldica.

Els edificis auxiliars es troben dins dels dos patis inferiors del castell. S’inclouen una casa de sal i la presó i, immediatament sota la torre, la menta, finalment la seu per a la caça del castell. Hi ha a més d’una botifarra i la casa de l’administrador del castell o Burgrave.

Es va completar cap al 1578, amb la seva pintura exterior executada per l'artista holandès Gabriel de Blonde, que també va treballar als apartaments del castell. Aquest edifici va allotjar més tard un armeria i la caserna de la Guàrdia de Schwarzenberg, un cos de granats aixecat el 1742, que va sobreviure fins al 1949. Avui, serveix de museu i biblioteca pública.

El castell vista a la ciutat.

Des dels dos patis inferiors, la ruta cap al castell s’eleva abruptament a través d’una porta d’entrada fins a un llarg túnel parcialment pavimentat en fusta. Aquest plantejament, creat a la dècada de 1570, es corba a través de la roca viva i sorgeix al primer de dos patis interconnectats que formen el Castell Superior. Tots dos els patis són altament impressionants i les seves cares interiors estan decorades amb rusticació pintada i figures clàssiques, de nou renovats esquemes de Blonde de finals del segle XVI.

Allotgen els principals apartaments del castell. Estan distribuïts en tres nivells, amb habitacions d'hivern alçades sobre un soterrani amb volta i aïllades des de dalt per altes cambres d'ús estiuenc. El castell superior és un complex palimpsest arquitectònic, però els seus ossos, inclosos els cellers i la capella de Sant Jordi (esmentats per primer cop el 1334), són medievals. Tots els seus interiors domèstics més importants tenen vista al sud i gaudeixen d’unes vistes excel·lents sobre la ciutat.

Passant per un altre túnel més enllà d’aquests patis, la carretera és travessada per un profund barranc per l’espectacular pont del Caputxó, format com un aqüeducte amb set nivells d’arcs. Un pont, probablement de fusta, està documentat aquí des del segle XV, però l'estructura actual es va completar el 1777. Aquesta connecta el castell principal en quatre nivells (si s'inclou un passatge de manteniment) amb el cinquè pati, inclòs el teatre, el estables i l’escola d’equitació - així com els jardins de més enllà.

Els patis del castell superior són vertiginosos i ricament decorats.

Els visitants dels principals apartaments del castell avui els veuen presentats en tres períodes de la seva història: els segles XVI, XVIII i XIX. Aquest tractament, basat en investigacions sobre els inventaris del castell supervivent, justifica les riques i variades col·leccions de l'edifici i la seva profunda història. La forma actual del castell, però, es va determinar àmpliament al segle XVIII.

El 1719, el castell va passar per herència dels Eggenbergs a mans d'Adam Franz de Schwarzenberg, un cortesà de l'emperador Carles VI, que es va convertir en duc de Cesky Krumlov. Mentre caçava a la caça el 1732, el seu amo va ser ferit fatalment (la roba que duia, amb una espurna, encara sobreviu). Per a modificar-ho, Charles va posar tota la finca de Schwarzenberg i el seu hereu, el Joseph Adam de deu anys, sota protecció imperial.

El 1741, als 19 anys, el jove duc va entrar a les seves finques austríaces i es va casar amb Maria Teresa de Liechtenstein, un matrimoni que va augmentar encara més la seva enorme riquesa. Quatre anys després, va prendre el control de les seves propietats alemanyes i, el 1746, va aconseguir la descendència del seu títol de príncep a tots els seus fills.

Els gustos del príncep es van caracteritzar tant pel seu viatge - sobretot a Itàlia - com per la cort imperial. A partir de 1745, i conjuntament amb altres projectes arquitectònics, va començar a reorganitzar Cesky Krumlov i els seus jardins amb expertes importades de Viena. El seu arquitecte conservat, Andrea Altomonte, i l'escultor Jan Antonin Zinner, per exemple, tots dos van venir de Viena i es van dedicar al seu primer projecte, la construcció d'una nova escola d'hípica més enllà del pont del mantell entre 1744 i el 6.

La capella medieval de Sant Jordi va ser espectacularment reformada amb scagliola el 1750–3.

En planificar els seus canvis, el príncep es va veure obligat a treballar dins les limitacions imposades tant per la topografia del lloc com pels dos patis del castell existent. En un grau sorprenent, de fet, va conservar la closca de la casa que havia heretat. Presumptament, va considerar que la seva aparença de l’antiguitat reflectia bé la seva dignitat. El fet de representar com els espais interiors del castell van descobrir a un visitant a la dècada de 1760 requereix un esforç d’imaginació, però ajuda a explicar com s’utilitzava l’edifici.

El príncep va crear una nova escala formal d'entrada als seus apartaments a la cruïlla dels dos patis del castell superior. Accessible des d'aquesta escala ascendent va ser la capella, remodelada el 1750–3, que hereta proporcions altes i estretes del volum del seu antecessor medieval. Les parets i els sostres estan completament recoberts en scagliola per suggerir un acabat de marbre policrom i l’altar està flanquejat per gerros de flors del mateix material. Hi ha nivells de galeries connectats als apartaments familiars en un extrem de la capella.

Al capdavant de l'escala del segon pis hi havia la sala d'espera, amb les parets penjades amb mapes i pintures d'altres cases i castells propietat de la família Scharzenberg. Al segle XVIII, també hi havia una taula de billar, presumptament per ajudar els peticionaris a passar el temps. A partir d’això es va obrir una enfilada d’interiors amb un menjador, un saló i una cambra. Aquests estaven penjats amb teles i tapissos de la famosa col·lecció familiar. Les úniques imatges que contenien eren un parell de retrats familiars.

El Saló dels Miralls, pintat el 1768 per artistes vienesos.

L’obertura de la cambra era un petit oratori i un armari decorat a la moda xinesa el 1757. També hi havia una porta fins a una galeria d’imatges que travessava tota l’amplada del castell. Al seu torn, es donava accés al passatge més alt del Pont de Capa sobre la séquia del castell. Dividit en dos trams, aquest extraordinari passadís, que es dirigeix ​​suaument a la pujada, proporcionava accés privat tant als edificis de l'extrem del fossat com als jardins del castell. El passadís estava tancat amb diverses portes de ferro, ja sigui per seguretat o per evitar la propagació del foc.

És una de les curiositats del castell, i un llegat de les limitacions físiques en què es va remodelar, que l’apartament privat del príncep està efectivament separat de les principals cambres d’entreteniment: dues sales i - connectades amb elles a través del pont - un teatre. (finalitzada, com veurem la setmana que ve, el 1767). Aquests impressionants interiors constitueixen avui les principals meravelles del castell i van ser remodelats, evidentment, per funcionar com a gran suite per a entreteniment.

Les sales eren accessibles des d'un replà d'escales compartides i són gairebé iguals. Un d’ells era una cambra de menjador, amb cuines i serveis en un extrem, l’anomenada Sala dels Miralls pintada el 1768 per dos artistes vienesos també empleats al teatre, Leo Märkel i Hans Wetschel.

L’armari xinès de 1757 decorat per Frantisek Jakub Prokys.

L’altra, la Sala Masquerade, és un interior sense paral·lel europeu exacte. Va ser pintat al llarg de sis mesos el 1748 per un Joseph Lederer i dos assistents. Va ser portat a Cesky Krumlov des de Viena, però no se sap res de la seva vida ni d’altres obres. És probable que morís cap al 1750 i que formés al seu successor, Frantisek Jakub Prokys de Slany a Bohèmia.

Les parets estan decorades amb figures de tota la vida en vestit de màscares i commedia dell'arte, com ara Arlequin i el miserós Pantalone. La decoració tenia clara la intenció de fer ressò dels entreteniments que es realitzen aquí i atraure al públic viu en l'escena representada sobre ells. Per augmentar la confusió entre art i realitat, els miralls ovalats a l’altura del cap de la sala reflecteixen les cares dels espectadors i els projecten en l’esquema.

Hi ha dos granadins al costat de l'entrada i la galeria dels músics de dalt està pintada amb vestits en clavilles, instruments i un full de música. A tots els costats, el vestíbul s’obre a un paisatge del jardí, amb figures desfilant en passarel·les elevades o a la vora de la sala amb vestits i màscares espectaculars.

Els passadissos superiors del pont connecten el teatre i els jardins amb el castell. El creixent nivell del pis crea la il·lusió d' Alícia al País de les Meravelles que el visitant ha de disminuir de mida per arribar a la porta.

Hi ha un balcó amb vistes a tot l'espai des de la cambra del príncep. Representat al seu interior és un grup costumista, incloent el Príncep i la Princesa, implicats en un joc de cartes. Tal com s’adapta a aquesta sala lúdica, un dels jugadors d’aquesta escena de talla vital està connectant-se amb un altre membre del partit per enganyar el joc mitjançant un mirall per examinar la mà d’un oponent.

No és només la magnitud i el vigor amb què s’evoca aquesta escena de desvelat que fa que la sala sigui tan notable. Els personatges presentats aquí també estaven actius a l'escenari del teatre que funcionava a l'altre costat del pont; alguns dels vestits aquí representats realment sobreviuen a l’armari del teatre. Inclouen la bata armada pel mateix pintor, que es mostra amb una tassa de cafè en una emboscadura propera a la porta.

És a aquest extraordinari teatre, restaurat recentment i l'exemple més complet del tipus per sobreviure a Europa, que ens cridarà l'atenció la setmana que ve.


Categoria:
Una beguda per a totes les estacions: per què els britànics són més romàntics que ningú sobre el vi
La casa del Carib de Cliff Richard, amb pistes de tennis, piscines i vistes al mar a totes les habitacions