Principal interiorsChris Barber: padrí del jazz de la Gran Bretanya tocant clau, i el dia que va atraure 1 milió de persones

Chris Barber: padrí del jazz de la Gran Bretanya tocant clau, i el dia que va atraure 1 milió de persones

Crèdit: Getty

Chris Barber, padrí del jazz britànic, ha estat un dels protagonistes de l'escena jazzística d'aquest país durant més de mig segle. Parla amb Jack Watkins.

Llegint les primeres pàgines de l’autobiografia de Chris Barber, Jazz Me Blues, és fàcil veure’s desconcertat per les seves connexions.

El seu pare Donald, ensenyat per John Maynard Keynes a Cambridge, va ser un distingit economista que va rebutjar l'oferta de seient segur que Clement Atlee hauria portat a un lloc de treball de canceller. La seva mare, Hettie, va ser el primer alcalde socialista de Canterbury.

A St Paul's School, Barber va ser un company de classe de Stanley Sadie, el musicòleg que va editar la primera edició del New Grove Dictionary of Music and Musicians . Barber també va triar el camí musical i va perfeccionar una carrera que els va eclipsar.

Enguany és el centenari del llançament dels primers discos de jazz de la Original Dixieland Jazz Band basada a Nova Orleans. Com que la majoria dels aniversaris es mostren amb un màxim rendiment comercial al segle XXI, és sorprenent que no se'n faci un enrenou.

La Big Chris Barber Band, de deu peces, està fent el seu paper, però, amb actuacions de llargada i amplitud de Gran Bretanya, inclòs a Cadogan Hall, Londres SW1, el 18 de setembre: el material és un ventall d’estils relacionats amb el jazz o el jazz, inclosos Nova Orleans, el ragtime i el blues, als arranjaments més complexos de Duke Ellington i Modern Jazz.

"Improvisar és part de la música, però encara teniu la intenció de tocar notes adequades ... Van pensar que tocar jazz significava tocar una tecla".

Amb prou feines podríeu experimentar tot això en una companyia millor. El Sr. Barber, que ara té 87 anys, ha assolit la seva rellevància com a líder de banda de trombó i el seu compromís per augmentar els estàndards entre els músics europeus és tan ferm com en els seus primers concerts públics fa més de 65 anys.

"Hi ha molts músics joves que volen tocar jazz avui en dia, però no tots aconsegueixen fer-ho terriblement bé", assenyala l'afable Barber.

"La presentació no sempre té molta sensació al darrere. No intentem vendre la nostra música com a persones que ensenyen, però ens agrada mostrar que intentem reproduir-la de la manera correcta i voldria explicar a la gent una mica de fons del que senten, sense anar massa profund.

Quan va començar el Sr. Barber, els estàndards eren molt baixos. “Hauríeu llegit una ressenya sobre el bo que era algú, però quan els vau veure, era obvi que no tenien un nivell tècnic alt.

"Improvisar és part de la música, però encara teniu la intenció de tocar notes adequades, no una cosa a mig camí entre un pis A i un B. Van pensar que tocar jazz significava jugar fora de teclat ”.

El jazz va assolir la màxima popularitat a la Gran Bretanya a la dècada de 1950, però no és cert que abans no es toqués aquí. "La Original Dixieland Jazz Band va aparèixer el 1919 per a la nit d'obertura del Hammersmith Palais", revela Barber.

"El pis podia acollir 3.000 ballarins. Imagineu-vos el soroll de 3.000 persones que ballen el pas ràpid! Tot i això, es queixaven que la banda era massa forta, tot i que tocava sense micròfon ”.

Algunes bandes de ball d'entreguerres van incorporar nombres "calents", com Chinatown, i la popularitat de Charleston va donar un lloc més a les ofertes influïdes pel jazz. “Hi havia alguna cosa molt propera al jazz que hi havia en alguns clubs nocturns de Londres. Els intèrprets de jazz americans treballarien a l’orquestra en llocs com The Savoy. L’òpera Threepenny de Kurt Weill [1928] està ubicada a Soho i es suposa que la música és una banda de discoteques barata de segon nivell que tocava coses de bluesy, així que hi era, però no va obtenir un reconeixement més ampli. "

A la postguerra, va ser l’entusiasme de joves músics britànics com Mr. Barber, Humphrey Lyttelton i Ken Colyer que van catapultar el jazz tradicional al capdavant.

La interpretació de trompeta de Lyttelton, inspirada en el millor artista solista de tots ells, Louis Armstrong, va convèncer el senyor Barber que era una cosa que val la pena fer professionalment. Colyer, que durant un temps va dirigir la banda del senyor Barber, va predicar que l'estil de jazz de Nova Orleans, en què la primera línia de jugadors improvisa col·lectivament, representava la música en la seva forma més pura.

"La nit abans de la coronació, el 1953, vam sortir i vam marxar i vam jugar davant d'un milió de persones."

Tot i això, el senyor Barber va reconèixer que, perquè la música fos agradable a un públic més ampli, calia oferir-los un ganxo melòdic. Un dels millors exemples del seu treball, que va combinar la sensació de Nova Orleans amb una accessibilitat més àmplia, va ser una versió d'una vella cançó, Isle of Capri, que la banda - amb el nom de Ken Colyer's Jazzmen - va presentar en la seva històrica Nova Orleans a London LP el 1954. Aquest àlbum de 10in va ser el primer disc de jazz britànic que va tenir un efecte significatiu en el mercat interior.

La Martinica, una altra adaptació de Barber d'una peça més antiga, és un clàssic que val la pena buscar, publicada originalment com a 78rpm al segell Decca després de la polèmica sortida de Colyer.

En els últims anys, el Sr. Barber, un entusiasta del blues, va adoptar altres formes de jazz més modernes, però encara presenta a New Orleans marxant números de bandes com Bourbon Street Parade als seus espectacles. Sento que tem que aquests sons seran lluitant en un mercat musical cada cop més dens. Narra la història de com, en els primers temps, la seva banda actuava regularment davant els cognoscents al soterrani de l'Església Catòlica de l'Anunciació, al carrer Bryanston, W1.

"La nit abans de la coronació, vam sortir i vam marxar i vam jugar davant del milió de persones que es van reunir durant la nit a les voreres del Marble Arch", afirma.

"No se'n va adonar ningú; no vam escoltar a ningú dient" Ah, has sentit aquell jazz de Nova Orleans "> www.chrisbarber.net.


Categoria:
La Clusaz: destinació alpina plena d’encant tradicional, belles vistes i esquí excel·lent
Una casa perfectament conservada en un antic tram de terra en un dels llocs més bonics de Wiltshire