Principal arquitecturaCliffe Castle, West Yorkshire: una visió d'inspiració francesa sobre el confort i el glamour

Cliffe Castle, West Yorkshire: una visió d'inspiració francesa sobre el confort i el glamour

La sala de música. Crèdit: Justin Paget / © Country Life Picture Library
  • Primera història

Un propietari i comerciant de Yorkshire va crear una llar flamant i cosmopolita, tal com explica Jeremy Musson. Fotografies de Justin Paget.

Descrivint la casa de Yorkshire de filador de llana i venerat comerciant Henry Butterfield el desembre de 1884, el Daily Telegraph va informar: "Seria difícil assenyalar una mansió en aquest país on existís una exposició tan costosa i magnífica de mobles decoratius anglesos i continentals. Per comoditat i sumptuositat, l’interior és fins i tot més que el més fastidiós que es podia desitjar.

Aquesta casa, el castell de Cliffe, a West Yorkshire, es va convertir en Keighley Museum el 1959, però gran part de la seva magnificència domèstica victoriana encara es pot experimentar i gaudir, gràcies a adquisicions judicioses, llegats generosos de la besnieta del constructor, Lady Rozelle Raynes, i préstecs de el V&A. De fet, es tracta d’una història que s’explica millor avui que la de la dècada de 1950 i 1960, quan aquesta obra victoriana era considerada una fantasia monstruosa.

Fusionant de manera brillant l’arquitectura d’estil jacobetà d’alt victorià amb decoració d’inspiració francesa, les principals sales d’acollida del castell de Cliffe són reveladores. Formen una enfilada: amb una sala de música molt decorada, una petita sala de dibuix de música on el públic s’asseia als recitals de la sala de música, que condueixen al menjador i un gran saló amb interiors d’un M. Gremond i una pintura decorativa de “Leroux” de A París, mostren una consciència internacional que reflecteix l’abast que van gaudir els fabricants de Yorkshire a través de l’exportació de la seva venda a finals del segle XIX.

El teulat del castell va ser simplificat per Albert Richardson a principis dels anys cinquanta.

Els artesans locals també van participar en els guixos en aquesta gran suite de sales orientades al sud de Benjamin Dixon de Bradford, seguint els dissenys de Gremond, i en altres llocs de Harlands i el fill de Bradford. Powell Brothers i Sons of Leeds eren els vitralls de l'escala i del vestíbul de l'entrada, però les pintures italianes, l'escultura italiana i francesa i les canelobres franceses van afegir riquesa a la fantasia domèstica de l'estil II Imperi.

Abans de transformar el castell de Cliffe -amb un suposat cost de 130.000 lliures-, Butterfield era un ardent francòfil que inicialment dirigia el negoci d’exportació de l’empresa familiar quan tenia seu a Amèrica. El 1854, es va casar amb Marie Louise Roosevelt Burke, membre de l’influent clan Roosevelt i van viure un temps a París, on van ser rebuts a la cort imperial francesa. Marie Louise va morir el 1867 i Butterfield va heretar la Cliffe Hall (construïda a la dècada del 1830) del seu germà William, el 1874.

Al cap d'una dècada, havia transformat completament l'edifici en dissenys elaborats per George Smith de Bradford (però acabat per Wilson Bailey). Completada el 1884, la casa s’assemblava a una petita ciutat amb les seves tres torres, incloent la torre del viver, una sala de billar, que llegia exteriorment com una capella, berlina de música i jardins d’hivern.

El menjador, dominat pel vast retrat eqüestre de l’emperadriu Eugenie de Charles-Édouard Boutibonne.

Durant els seus extensos viatges, Butterfield va guardar notes sobre adquisicions i despeses en un petit llibre de butxaca. La xemeneia russa de malachita del saló, per exemple, és del palau del príncep Demidoff San Donato de Florència. Després d’haver abandonat el castell de Cliffe, la xemeneia va ser llegada enrere, el 2016, per Lady Rozelle Raynes i les canelobres franceses originals van ser restaurades a la casa als anys vuitanta.

Tanmateix, no totes les adquisicions estan documentades, i els retrats eqüestres bessons, d'Edward Boutibonne, amb Napoleó III amb uniforme i l'emperadriu Eugénie, que es penjaven al saló i al menjador, respectivament, es van inspirar en el període en què Butterfield es va traslladar. els cercles de la cort imperial. Es creu que es van adquirir a les Tuileries després de l’exili de l’emperador.

Butterfield també va escriure constantment amb instruccions per al seu fill Frederick, que, en la seva memòria de 1927, va recordar que "els meus millors anys d'estudi es van dedicar a representar el meu pare absent i, generalment, vetllar per la seva enorme despesa al castell de Cliffe des de 1875 fins a 1880" i que el seu pare va decidir "omplir el nou edifici amb tots els costosos detalls que la seva experiència parisenca podria suggerir". Nombroses cartes de pare a fill sobreviuen al castell de Cliffe.

Butterfield va comprar la magnífica xemeneia de la col·lecció del príncep Demidoff al palau San Donato de Florència.

El 18 de juliol de 1877, per exemple, Butterfield va demanar a Frederick que estigués segur de ser a casa ja que un francès s’havia de venir a instal·lar ‘chimney-mantel-pieces’ de marbre i, com que no entén l’anglès, heu d’estar allà. traduir per ell ”. Al novembre hi va haver un informe sobre taques de petroli a les noves xemeneies, després que Butterfield crida els "idiots" dels treballadors i les vol castigar. Aleshores, en una carta del 28 de març de 1878, Frederick va ser amagat per no donar informació específica sobre "els mobles del dormitori que dius que són tan macos, però dels quals no ometreu donar-me cap detall sobre material, color o peces".

Alguns dels seus comptes van ser internacionals. L'octubre de 1878, Butterfield demana al seu fill que es dirigís a l'escultor sicilià Civiletti sobre dos busts del General i Charles (el general Montauban i el seu fill, que es casava amb una neboda Butterfield), per assegurar-se que els Montaubans tinguessin va enviar fotografies de les seves medalles a l'escultor per després "tornar a Florència i cridar al pintor Leopold Galli, 20 a través de S. Zenobi per veure com s'estan executant les fotografies que té per a mi".

El sentiment d’orgull de Butterfield en la seva feina a la casa és el que suggereix el fet que tenia tots els interiors fotografiats. Moltes d’aquestes imatges van ser publicades, juntament amb un assaig il·luminador del director del museu, Daru Rooke, a Cornucopia (2015).

El gran saló es va inspirar en l’època de Butterfield a París, on va ser acceptat als cercles de la cort de Napoleó III.

Aquestes imatges mostren que els arcs entre els principals interiors orientats al sud estaven penjats amb drapades de cortina de seda teixida.

Les habitacions també es podrien dividir per pantalles mirallades que sortien de les parets. Cada interior estava penjat en brocatelle de seda de diferents colors (es coneix que eren carmesí i plata al menjador i daurat i blanc a la sala) i proveït d’un fris adequat per a guix, com ara "les Arts" a la sala de música. . Fa temps es va arreglar un tapís de Gobelins al sostre del menjador. Moquetes especialitzades sobre motius florals i fustes a cavall coberts els terres.

El saló de música addicional era com un gran saló i s’acostava pels jardins d’hivern. Va ser dissenyat per Bailey en l'última fase de les obres i tractat en part com a galeria d'art, amb algunes de les millors pintures i armaris exhibint porcellana i vidre que abans eren propietat de Lord Byron i el rei Louis Phillipe de França. Hi va haver un escenari per a músics i un arc de prosceni decorat amb escenes de Shakespeare de Butter-
l'artista favorit del camp, Friedrich Steinhardt, que es va allotjar al castell de Cliffe durant llargs temps. El teló de fons reproduïa la vista des d'una altra propietat de Henry Butterfield, la Villa Marianna, Cimiez, Niça.

El saló de música, on la família i els convidats s’asseuren per gaudir d’actuacions de la sala de música.

Les visites musicals eren una característica important dels entreteniments aquí. El secretari confidencial de Butterfield era un cantant d'òpera, el señor Edo Eugster i de la Dehesa, i el pianista favorit de Debussy, el jove Ricardo Viñes, es va quedar sovint. La devoció de Butterfield per la música també és suggerida per la compra del llit de mort del compositor Rossini, que havia instal·lat al seu propi dormitori del castell de Cliffe.

Una orquestra dirigida per Sydney Taylor tocava a la gran pilota donada la finalització de les obres el 1884, que va ser descrita com "la vista de tota la vida". El corresponsal del Weekly Telegraph va descriure com la "gentada animada i de moda" gaudia del jardí d'hivern, la sala de ball, la biblioteca, la sala de billar i "totes les sales principals del castell". I no calia portar decoracions especials, "l'estil decoratiu de cada habitació és suficient".

Henry Butterfield, la seva dona i el seu fill es commemoren en vitralls amb un vestit "isabelí" a l'escala principal. Entre els altres retrats de vitralls eliminats als anys quaranta es van incloure membres de la família i la família imperial imperial.

Una vista des del jardí de flors del castell cap al 1890, que mostra les tres torres, ara reduïdes a una. Henry Butterfield està assegut.

Butterfield va morir el 1910 i el seu fill Frederick va temper la flamabilitat dels interiors del seu pare, traient les catifes i els penjadors de seda, reduint la concentració de mobiliari i introduint mobles de seient georgians amb un gust més sobri. Diverses pintures de la seva filla, Marie-Louise, recullen el detall i l'atmosfera del castell de Cliffe en la seva època com a residència privada dels seus pares.

El 1918, Marie-Louise es va casar amb el capità Gervase Pierrepont, que es va convertir en el sisè comte de Manvers el 1943. El castell de Cliffe va ser venut el 1950, i alguns dels continguts es van traslladar a la casa d'Earl a Thoresby i la resta es va vendre a subhasta. La casa i els jardins van ser adquirits pel sir Bracewell Smith, primer bt. Va fer fortuna en el desenvolupament de propietats, construint l’Hotel Park Lane. Diputat conservador, va exercir també com a alcalde de Londres. El seu gest a la casa natal va ser generós, donant la casa i el terreny a la ciutat. Va comprometre Sir Albert Richardson a adaptar la casa com a museu.

A principis dels anys cinquanta no es va donar un període al conservacionisme, especialment pel que fa al gust victorià, i les alteracions van ser àmplies. Es va retirar tot el pis de les golfes i els gablets, que donaven la forma característica del sostre, com també dues de les torres. Això va ser lamentable pel que fa a la integritat arquitectònica del lloc, com va ser la retirada dels casals domèstics, que constitueixen una part tan rica de la història social d’aquestes estructures.

The Butterfields a la sala de l'escala, de Powell Brothers i Sons of Leeds.

Sir Albert, però, es va interessar per la qualitat dels interiors victorians i, aparentment, va convèncer al seu patró que calia conservar alguna decoració, inclosa la perfecció. No obstant això, es van eliminar les xemeneies i els arcs van obrir les habitacions principals a la sala. Va afegir a l'edifici Bracewell-Smith Hall galeritzat inspirat en la regència. Aquesta és una important obra d’arquitectura, recentment reformada i retornada al original i agosarat esquema de roig i or original de Richardson.

El nou museu, amb les col·leccions que es mostraven antigament al Victoria Hall de Keighley, es va inaugurar el 1959 i celebrarà l'any vinent 60 anys com a popular museu públic i galeria d'art, gratuït per a tots els visitants (amb una mitjana de 65.000 visitants l'any) .

Poc sobreviu avui als jardins d'estil parc victorià de l'edifici. Originalment, un agrimensor anomenat Murray i el jardiner principal de Butterfield, "Maltby", que va enviar a París, encarregant al seu fill que li mostrés Versalles. S'han restaurat aspectes d'ells amb el suport d'una important subvenció del Fons del Loteria del Patrimoni el 2017-2018, incloent la reconstrucció de forma simplificada però altament eficaç del complex de la vitrina.

The Bracewell-Smith Hall, un complement inspirat en la regència a la casa, dissenyat per Sir Albert Richardson.

El museu del castell de Cliffe compta amb col·leccions que van des de l’arqueologia i la història natural fins a la història local. L’art del XIX i principis del segle XX està feliçment ben representat amb obres de Laura Knight i Henry Lamb i una extensa col·lecció de vitralls. S'inclouen les primeres finestres de Morris & Co de Harden Grange a Bingley amb finestres de Burne-Jones, Morris, Prinsep, Hughes i Rossetti, que expliquen la història de Tristram i La Belle Isoude del Morte D'Arthur.

Les principals sales d’acollida de la façana sud resten per tal de conjurar la riquesa i els gustos d’inspiració franco-italià del propietari més gran metropolità de Keighley, que va crear una casa apta per a la música i la rialla i que, com un jove guapo i ric, havia ballat amb la seva bonica i fràgil jove esposa a l'elegant Cort de Napoleó III. La seva visió de confort i glamour estava arrelada en aquests primers anys feliços.

Consulteu www.bradfordmuseums.org per a més informació


Categoria:
Els increïbles jardins del Wilton Castle, una casa de 900 anys que buscava un nou custodi
Un "bebè Balmoral" arriba al mercat a Escòcia