Principal interiorsEn focus: com la poesia de Christina Rossetti es va transmetre al món de l'art

En focus: com la poesia de Christina Rossetti es va transmetre al món de l'art

Dante Gabriel Rossetti i Theodore Watts-Dunton a la casa de Tudor, de Henry Treffry Dunn, al saló de la Galeria Watts. Crèdit: National Portrait Gallery Londres

Un dels nostres grans poetes victorians va tenir un impacte molt més enllà de les paraules que va comprometre al paper. Jeremy Musson fa una ullada a una nova exposició sobre la influència de Christina Rossetti en el món de l'art.

La poeta victoriana Christina Rossetti és recordada especialment per In the Bleak Midwinter, els versos dels quals van ser musicats per Holst el 1906 i reordenats en un muntatge de l'himne per Harold Darke (el 2008 va ser nomenat com a nadala preferida pels experts corals). El seu mercat Goblin i altres poemes (1862) va tenir un èxit considerable i els seus poemes es van llegir àmpliament durant la seva vida, a més d’influir en molts poetes posteriors.

Tot i això, les paraules eren només una part del seu talent artístic, i alguns dels seus diferents regals estan celebrant actualment la Galeria Watts en una exposició que es dedica a l'interès i la influència del món de l'art visual de Rossetti. Co-comissariada per la doctora Susan Owens i Nicholas Tromans, Christina Rossetti: Vision & Verse (que es troba a la galeria als afores de Guildford fins al 17 de març ) reuneix pintures inspirades en els seus poemes, així com il·lustracions publicades i inèdites.

Christina va néixer a Londres en la família anglo-italiana Rossetti: el seu pare, Gabriele, poeta i exiliat polític, la seva mare, Frances, també poeta i els seus fills, que van forjar reputació d'artistes i escriptors. El germà de Christina, Gabriel, conegut com a Dante Gabriel Rossetti, va ser un fundador del grup que es va anomenar Pre-Raphaelite Brotherhood i va passar a revolucionar l'art britànic.

Il·lustració de portada de Dante Gabriel Rossetti per a una de les col·leccions de la seva germana © Col·lecció de Stephen Calloway / Watts Gallery

Christina, que es va dedicar durant un temps a James Collinson, un dels germans, i que va servir com a muse i model per a molts dels seus artistes, va referir-se una vegada a la seva "doble germanor" amb el grup. La seva relació amb altres dones clau d'aquesta història pre-Rafael, com Lizzie Siddall o Fanny Cornforth, no és, potser sorprenent, explorada al programa.

Tanmateix, aquesta petita i acurada exposició feta una visió detallada del món creatiu de la ciutat victoriana i mostra com la senzillesa i la rectitud elaborades de la poesia de Christina reflecteixen alguna cosa dels primers ideals prerafaelites. La seva poesia va ocupar el mateix viu paisatge de somnis que les seves pintures, amb una senzillesa compartida d’expressió, un afer a la veritat a la Natura i una intensitat emocional que il·lumina tant l’art com les paraules. Tot i que, mentre que Gabriel era cèlebrement anti-clerical, la seva germana era una persona espiritual, dedicada al Renaixement Catòlic d'Alta Església de l'Església Anglicana.

L’espectacle explora la imatge que es desenvolupa de Christina com a poeta. Els primers esbossos íntims de Gabriel, de la dècada de 1840, se succeeixen per un retrat de John Brett de 1857 brillantment intens, semblant a joies, si no acabat, amb la cara de Christina enmarcada en part per un estudi d'una ploma. Una imatge de guix de 1866 presenta el poeta madur, dibuixat poc després de la publicació de la seva segona antologia, El príncep i els altres poemes, aquell any.

Christina també va estudiar art, assistint a la North London Drawing School a principis dels anys 1850. Alguns dels seus esbossos s'inclouen a l'espectacle, juntament amb dibuixos posteriors preparats com a guies per a il·lustradors que treballen els seus llibres de poemes per a nens.

Retrat de John Brett de Christina Rossetti a la mostra de la Galeria Watts

Al final de la seva vida, GF Watts es va apropar a ella amb el desig d’incloure-la a la seva sèrie “Hall of Fame”, però estava massa malalta per seure, per la qual cosa mai es va pintar.

Christina va passar la seva edat primerenca modelant per a pintors de la caputxa prerrafaelita; També va fer la seva pròpia contribució al moviment escrivint poesia per a la seva revista de curta durada The Germ, editada pel seu germà William.

Un primer esbós a llapis de la mostra la representa com a una jove Mare de Déu vulnerable, espantada, gairebé amagada per la presència de l’Arcàngel, una imatge que Gabriel va continuar realitzant plenament a la pintura a l’oli Ecce Ancilla Domini (1850), que ara penja. a Tate Britain.

Gabriel i John Everett Millais van proporcionar il·lustracions per al mercat Goblin i The Prince's Progress a la dècada de 1860. L’exposició també inclou il·lustracions de la poesia de Rossetti d’Arthur Hughes i Frederick Sandys. Després de la dècada de 1860, van començar a aparèixer a les exposicions de Londres obres d’art inspirades en els seus poemes, com The Mower (1865) d’Arthur Hughes.

La pionera de la fotografia d'art Julia Margaret Cameron va basar la seva composició The Minstrel Group (1866) en una línia d'un poema de Rossetti; a partir dels anys 1890, el pintor John Byam Shaw utilitzava regularment passatges de la seva obra.

Un dels punts més destacats de la mostra (i es mostra a la part superior d'aquesta pàgina) és l'aquarel·la de Henry Treffry Dunn de la sala de la casa de Gabriel de la casa del Chelsea, Tudor House, que representa al pintor i a la seva amiga, Theodore Watts-Dunton, asseguda a la sala ( va ser pintada després de la mort de Gabriel el 1882, com a registre). Dins de la pintura hi ha dues imatges de l'extrem que podrien ser, a primera vista, gravades com a gravats de sants renaixentistes. De fet, són un retrat de Christina i un doble retrat d’ella i de la seva mare, tots dos dibuixats per Gabriel el 1877.

Una caricatura de dibuixos animats amb ploma i tinta de Christina Rossetti, del seu germà Dante Gabriel Rossetti, 1862, mostrant-la tenir molt de gust després de llegir la revista The Times de la seva poesia. © Wightwick Manor, National Trust.

Potser l’objecte més sorprenent i memorable de l’exposició és un reredos dissenyat com a memorial de Christina per Burne-Jones. Executat pel seu alumne Thomas Rooke, representa el Crist ressuscitat amb els quatre evangelistes que es posaven en peu contra un drap d'or fortament estampat.

Va ser presentada a Christ Church, Woburn Square, Londres WC1, on Christina va venerar durant molts anys (l'església va ser enderrocada el 1974 i els reredos ara resideixen a All Saint's, Margaret Street, W1).

L’objecte subratlla el respecte en què es manté el poeta i connecta la narració d’aquesta exposició intrigant a la pietat que es trobava al centre de la vida i el pensament artístic de Christina Rossetti.

"Christina Rossetti: Vision & Verse" funciona a la Galeria Watts a Compton, a les afores de Guildford, fins al 17 de març. Consulteu www.wattsgallery.org.uk. L’exposició s’acompanya d’un nou llibre editat pels comissaris i publicat per Yale, ‘Christina Rossetti: Poetry in Art’.

Rossetti, pre-pre-Rafaelelites, dibuixos de l’adolescent Dante Gabriel Rossetti que van del 1844 al 1848, es troba a Wightwick Manor, Wolverhampton, l’1 de març al 24 de desembre - www.nationaltrust.org.uk/wightwick-manor


Categoria:
Una oportunitat de comprar una casa al costat de l'antiga casa del duc de Buckingham
Una finca de Dorset amb una pintoresca masia "Arts-Artesania" al cor