Principal interiorsEn Focus: l'extraordinària representació de Leonora Carrington de Max Ernst, el pioner surrealista que va inspirar Dalí

En Focus: l'extraordinària representació de Leonora Carrington de Max Ernst, el pioner surrealista que va inspirar Dalí

Superior d’ocell: Retrat de Max Ernst de Leonora Carrington, c.1939. Galeries Nacionals d'Escòcia; comprat amb assistència del Fons Henry i Sula Walton i el Fons Art, 2018 © The Estate of Leonora Carrington Credit: National Galleries of Scotland / The Estate of Leonora Carrington

"El retrat de Leonora Carrington del seu amant Max Ernst, una de les figures clau de l'art del segle XX, es troba al cor d'una exposició de parelles creatives a l'exposició de Barbacà. Però tingueu pressa si voleu veure-la", adverteix Lilias Wigan.

Superior d’ocell: Retrat de Max Ernst de Leonora Carrington, c.1939. Galeries Nacionals d'Escòcia; comprat amb ajuda del Fons Henry i Sula Walton i el Fons d’Art, 2018 © The Estate of Leonora Carrington

Quan Joan Miró li va donar diners a Leonora Carrington un dia, demanant-li que li comprava algunes cigarretes, ella “la va retornar i va dir que si volia cigarrets, podria sagnar bé per aconseguir-les ell mateix”. Aquesta va ser la ferotge independència de l'artista de vint anys, que havia conegut Miró a través del seu amant, el pioner del surrealisme i el moviment del Dada, Max Ernst.

Carrington (1917–2001) i Ernst (1891–1976) s'havien reunit en un sopar per celebrar la seva exposició a Londres inaugurada el 1937, i, malgrat que Ernst tenia 28 anys d'edat, es va caure instantàniament. El 1938, a la vora de la Segona Guerra Mundial, Carrington va seguir la seva amant de tornada a París, on es va introduir en el seu íntim cercle surrealista, inclosos André Breton, Salvador Dalí i Marcel Duchamp. Ella i Ernst es troben entre els nombrosos duos creatius que es distingeixen per la importància de les influències sovint oblidades entre dos artistes col·laboradors a l'exposició barbanca Modern Couples, que es clou el 27 de gener.

Detall de Bird Superior: Retrat de Max Ernst de Leonora Carrington, c.1939. Galeries Nacionals d'Escòcia; comprat amb ajuda del Fons Henry i Sula Walton i el Fons d’Art, 2018 © The Estate of Leonora Carrington

Carrington va continuar desafiant el costum surrealista de llançar a la dona com a musa al seu homòleg masculí. Va mantenir un èxit comparat tant en la seva obra literària com artística i va ser inclosa a l' Exposició Internacional de Surrealisme de gran importància masculina (1938), a la Galérie Beaux-Arts de París. La seva història breu, La Debutante, va ser una de les dues contribucions femenines incloses a l’ antologia bretona de l’ humor negre (1940).

Després de fugir amb Ernst de la seva amarga esposa a París, la parella es va traslladar al sud cap a Saint-Martin d'Ardèche el 1938. Ernst va recolzar el treball de Carrington. Per als seus primers escrits publicats, La Maison de la Peur (1938), va proporcionar il·lustracions i una introducció, en què imagina la unió dels alteros de la parella: ell, l '' Ocell Superior ', ella, l'equina' La núvia de la Vent '.

L’estiu de 1938 va viure un període de treball intensament creatiu, en el qual es van dedicar a mites i fantasies els uns als altres. L’escena celeste a Bird Superior: Retrat de Max Ernst, c.1939, preveu la seva relació en aquest moment. Carrington es va inspirar en contes populars explicats per la seva mare irlandesa, així com en històries absorbides dels surrealistes de París; temes mitològics van esdevenir un tema comú de la seva obra

A Bird Superior, el semental blanc, un substitut per a ella mateixa, està dues vegades present, tots dos atrapats al gel i encastats a la llanterna que tenia Ernst. Ell, una figura xamànica vestida amb una túnica desplomada completa amb una cua de mèn i unes mitges de ratlles tenebroses, sembla desolada en el paisatge desolat i glacial. La pintura transmet un fort sentiment de la captivitat emocional i física que sentia Carrington i de la qual estava desesperada per ser alliberada.

Pocs dies després de l’esclat de la guerra, Ernst es va exiliar de França perquè es considerava un enemic. Traumatitzat per això, Carrington va descendir en una malaltia mental i va ser col·locat en una institució psiquiàtrica de Santander a Espanya. Va enregistrar les seves experiències brutals, que incloïen agressions sexuals i formes ferotges de teràpia, a la seva fascinant memòria Down Under (1941), barrejant fet i ficció.

Després d'haver escapat de l'asil, després va lliurar la pintura extraordinària d'aus a Ernst a Nova York el 1942, abans de traslladar-se a Mèxic amb el seu nou marit, que li havia facilitat la fugida. No es van tornar a veure mai més.

"Modern Couples: Art, Intimacy and the avant-garde" és a la Barbican Art Gallery, Londres, fins al 27 de gener. Les entrades estan disponibles aquí.


Categoria:
Istambul, Turquia: ple de promeses orientals, perfecte per a una escapada de cap de setmana
Una granja sense igual a Buckinghamshire "que ofereix el millor de tot per a l'home i la bèstia"