Principal interiorsEn Focus: Els gravats de paisatge de Norman Ackroyd que han provocat comparacions amb Turner

En Focus: Els gravats de paisatge de Norman Ackroyd que han provocat comparacions amb Turner

Boreray and the Stacs de Norman Ackroyd - 2010 (© Norman Ackroyd) Crèdit: Boreray and the Stacs de Norman Ackroyd - 2010 (© Norman Ackroyd)

Aquesta setmana marca l’última oportunitat de veure l’exposició sublim de Norman Ackroyd a Richmond. Lilias Wigan us demana que aprofiteu l’oportunitat de gaudir de l’obra d’un dels nostres artistes més grans.

Boreray and the Stacs de Norman Ackroyd - 2010 (© Norman Ackroyd)

Coincidint amb el 80è aniversari de l'artista, els viatges de Norman Ackroyd amb Copper and Wax (fins al 26 de maig a One Paved Court, Richmond, Surrey) munten dos cossos diferents de gravat en monocrom i que abasten gairebé 30 anys. Al costat de "la vora" es presenten una sèrie de "paisatges anglesos íntims" de principis dels anys 90: vistes dramàtiques de la costa escocesa i irlandesa.

Es preveia que Ackroyd, fill d’un carnisser, es fes càrrec de l’empresa familiar a Leeds; guanyar art per guanyar-se la vida no va ser pres seriosament per la seva llar. Animat per un professor de l’escola que li va donar les claus de l’armari de materials d’art, va seguir les seves motivacions artístiques. Primer assistint a Leeds College of Art i després al Royal College of Art de Londres, va completar els seus estudis el 1964, època en què el pop art era l’estil predominant.

Reconèixer, però, sempre va estar emocionat pel paisatge. Sense por a lluitar contra els elements, va viatjar cap a llocs remots del Regne Unit i Irlanda, sovint lliscant vaixells de pescadors locals per arribar als salvatges i escarpats indrets de les illes del nord i de l’arxipèlag celta.

The Gap de Norman Ackroyd (2010, © Norman Ackroyd)

Inusualment per a un paisatgista, l’interès de Ackroyd per les zones rurals rau principalment en la presència humana o “rastres d’habitation” d’un lloc. Entre els llocs que més han despertat la seva imaginació hi ha el grup d’illes que conformen St Kilda, la part més remota de les illes britàniques. Els darrers St. Kildans natius van ser evacuats el 1930, i les restes de les seves cases i altres proves de la seva rica història es troben disperses per les illes. Un grup de gravats aquí exposats es van fer després que Ackroyd tornés a St Kilda el 2010, derivat dels esbossos realitzats in situ a la barca d'un pescador.

A Boreray and the Stacs (a la part superior de la pàgina) , un monòlit de roca s’obté amb una solidesa escultòrica provinent d’un mar inflat. Es troba eclesiàstic contra ombres de formes geològiques misterioses, atrotinat per una pluja fumosa. Un escamot de gavines voladores s’enfonsa i s’immersa de manera impulsiva, escampant l’escena.

La seva representació d'una cara de penya-segat a The Gap empeny encara més l'abstracció; la llum celestial respira a través de pluges de pluja, destacant formacions de roques empinades amb fluïdesa lírica.

Les subtileses abstraccions de cada escena, combinades amb la seva dramàtica tonalitat, augmenten la nostra consciència de la seva experiència sensorial de cada lloc. La seva visió estètica i l'espontaneïtat amb el seu mitjà han comparat comparacions amb Turner, les obres de la qual, com Ackroyd, recullen alguna cosa del Sublim.

El procés de gravat de Norman Ackroyd

Ackroyd viu per sobre de la seva "fàbrica de gravat" en un magatzem de cuir convertit a Bermondsey. Aquí ha passat la major part de la seva carrera artística treballant amb aquatint, una tècnica de serigrafia gravada al segle XVIII dissenyada per crear àrees de to. Es refereix a aquest mitjà com a "gravat amb àcid". Durant el procés, una capa de colofí de pinassa (resistent a l’àcid) finament en pols (la mateixa resina que s’utilitza per fregar-los als llaços d’instruments de corda) està uniforme sobre la placa de gravat de coure. A continuació, s'activa amb calor i banyat en àcid, que dissol el metall al voltant de les partícules de colofina, permetent que la tinta es filtri a les zones enfonsades.

La tinta negra que s’utilitza Ackroyd deriva de la crema de materials naturals, com ara os, fulles de vinya o pedres de préssec, i de vegades es barreja amb pigment carmin per obtenir elasticitat i suavitat. Quan s'imprimeixen, les àrees dissoltes permeten incomplir les complexitats tonals amb altres tècniques de gravat. Aquestes suaus gradacions de to s’aconsegueixen permetent que l’àcid mengi al metall durant diferents temps, cosa que facilita l’enganxament i la ruïna de la imatge.

  • L’exposició de Norman Ackroyd, "Travels with Copper and Wax", es troba a One Paviment Court, Richmond, fins al 26 de maig . L’entrada és gratuïta. Consulteu el lloc web One One Paviment Court per obtenir més informació.


Categoria:
Les cases amb biblioteques tan encantadores et sentireu molt positives
Alan Titchmarsh: Com creixo les dalies, i per què són les meves plantes més infalibles