Principal interiorsEn Focus: Les pintures que mostren el geni de Monet per l'arquitectura i la natura

En Focus: Les pintures que mostren el geni de Monet per l'arquitectura i la natura

The Beach at Trouville, 1870, de Claude Monet Crèdit: The Beach at Trouville, 1870, de Claude Monet © National Gallery

Penseu en Monet i penseu en reflexions i natura, però les seves obres incloïen grans quantitats d’arquitectura i d’altres elements de l’època moderna i tecnològica on va viure. Caroline Bulger fa un cop d’ull a algunes de les escenes clau d’una nova exposició a la National Gallery celebrant aquestes obres.
Imatges cortesia de la Galeria Nacional, excepte en el cas que s'indiqui.

The Beach at Trouville, 1870, de Claude Monet © National Gallery

Ningú pensa principalment en Monet com a pintor arquitectònic, però un nombre sorprenent de les seves teles inclouen cases, esglésies, hotels, ponts i estacions de ferrocarril i mai no tenen importància. Les esglésies ajuden a identificar pobles; habitatges rústics poden inserir una presència humana en un paisatge altament desolador; Els blocs d'apartaments urbans i les fàbriques són balances de la modernitat; i els llogarrets vistos de lluny poden servir com a punts de puntuació pictòrics, els vermells i grisos dels seus sostres i parets destacant contra els matisos verds de la natura.

Una nova exposició a la National Gallery de Londres - "The Credit Suisse Exhibition: Monet & Architecture" - fa tot el possible per recordar-nos aquesta altra corda a la proa de l'artista. Hi ha més de 75 quadres –més d’una quarta part d’ells de col·leccions privades– tallant una llesca vertical durant la llarga vida de Monet, on hi ha teles que va pintar des del principi de la seva carrera fins als seus últims 15 anys, quan va deixar de pintar l’arquitectura. totalment i es va dedicar al seu jardí i als reflexos aquàtics familiars del seu estany de lis a Giverny.

Monet va passar la seva infància a Le Havre, per la qual cosa potser no sorprèn que moltes de les seves primeres pintures siguin de la seva Normandia natal. Els magnífics carrers medievals de ciutats i pobles de l'estuari del Sena, com el bonic port d'Honfleur, eren una elecció òbvia per a un aspirant a artista.

Aquests temes gairebé no eren revolucionaris, però probablement es podrien vendre quadres de taques reconeixibles descrites en les guies contemporànies com a "pintoresques". I quan Monet es va traslladar amb la seva família al petit poble del Sena de Vétheuil el 1878, el primer que va fer va ser dirigir la seva atenció cap a la seva inesperadament gran església medieval amb una façana renaixentista, que dominava les cases agrupades al seu voltant.

L’Église de Vétheuil de Monet, 1878: una escena del poble amb oli de l’església sobre tela. Fotografia de reproducció per Andrew Smart de www.accooper.com

Va pintar els camins que pujaven a l'església i les vistes de tot el poble vistes des de la riba del riu oposada, mostrant-lo reflectit coloridament a l'aigua en un dia brillantment assolellat o reduït a grisos a la neu.

Mentre viatjava d'anada i tornada des de la costa de Normandia, també pintaria el modern establiment de Trouville amb el seu passeig marítim ple de turistes ben fets, un nou hotel intel·ligent i viles imponents. Una cabana solitària que pertanyia a un oficial de duanes, enfilada sobre els penya-segats propers a Pourville i enlairada per la immensitat d'un paisatge marí, va fer una nota diferent, mirant cap al mar com un guardacostes vigilant.

Com altres milers de turistes, Monet va aprofitar els nous ferrocarrils per anar més lluny, viatjant cap al sud a la recerca del pintoresc dels anys 1880. Va passar unes setmanes a la Riviera italiana a Bordighera, i al sud de França, a Antibes. Allà va pintar vistes llunyanes de les antigues poblacions, amb campanells i castells banyats a la calor del sol i tranquil·lament envoltats en un exuberant camp contra els paisatges de muntanya.

Totes aquestes pintoresques vistes són les pintures en què Monet es centra en els aspectes de la ciutat. La seva visió sobre París incloïa inevitablement molts dels famosos monuments de la ciutat, però no va editar funcions contemporànies tan peculiars com quioscos, guarniments publicitaris i llums de gas.

Quai du Louvre, 1867, de Claude Monet © National Gallery

Un dia festiu de 1878, va negociar el seu camí cap a un apartament de la rue Montorgeuil, on des del seu balcó podia mirar cap avall sobre edificis encalçats amb banderes i les aglomeracions multituds que es brollaven per sota, captant el seu moviment amb rapideses pintures de pintura.

Va pintar els ocupats ports industrials de Rouen i Le Havre (suburbis no descrits amb els seus ponts de ferrocarril i les seves xemeneies de fàbrica) i l'estació de ferrocarril de Saint Lazare a través de la qual s'abocava els viatgers a la capital.

Monet estava fascinat per la forma en què el vapor de les locomotores pujava fins al terrat de vidre del terminal de Saint-Lazare com a núvols creats per l’home i freqüentment velava els seus panorames urbans en forma de neu o boira.

Els seus punts de vista sobre Londres, pintats cap al final del segle, eren sovint coberts en el famós smog de la ciutat, un producte secundari de la seva indústria. Va explotar les formes subtils en què refractava la llum i va crear els efectes cromàtics més extraordinaris, envoltant misterioses torres i pinacles del palau d'aspecte medieval de Westminster.

Cases del Parlament, Efecte de llum solar de Claude Monet (1903), actualment exposat al 'Els impressionistes de Londres' de Tate Britain

Les aparences eren enganyoses, tot i que, quan Monet les va veure per primera vegada, el Palau i el terraplè eren completament nous, només s'havien completat el 1870. Waterloo Bridge i la piscina de Londres, que va pintar més avall, eren una prova més de la modernitat i el comerç.

Algunes de les vistes sobre Londres de Monet encara es mostren a The Impressionists in London de Tate Britain, però hi ha vuit més aquí penjant pintures de la gran sèrie de la catedral de Rouen que va produir entre 1892 i 1895. estudi davant de la gran façana gòtica oest, treballaria nou o deu teles alhora, registrant el seu aspecte canviant a diferents moments del dia.

Catedral de Rouen: Le Portail (effet du matin) de Claude Monet © National Gallery

Les seves escenes urbanes solen estar pintades des de la distància, però aquí la vista és a prop. La delicada filigrana de la pedra, les escultures i les traceries de la gran rosassa només es suggereixen en lloc de representar-se en detall, deixant de manifest la seva confessió que "volia fer arquitectura sense fer les seves característiques, sense les línies".

Les superfícies encastades dels llenços de Rouen semblen gairebé semblants cares de penya-segats plenes de sagnes i avencs i el mateix sentit que l’arquitectura és d’alguna manera orgànica es pot palesar en les escenes venecianes tardanes que es mostren aquí.

Le Grand Canal, 1908, de Claude Monet © National Gallery

El Palau del Doge apareix com un monstre marí sortint de la llacuna i les mansions patricianes semblen dissoldre's al Gran Canal. Els monuments antics redolents de la grandiositat passada eren pantalles perfectes per projectar els efectes fugaços de la llum i del clima o de la reflexió aquosa. Al cap i a la fi, com va dir Monet, "tot canvia, fins i tot pedra".

L'exposició Credit Suisse: Monet & Architecture es troba a la National Gallery de Trafalgar Square, Londres, fins al 29 de juliol. Consulteu www.nationalgallery.org.uk/monet per obtenir més detalls. 20 dies lliures lliures, 22 € lliures de setmana, nens i membres gratuïts.


Categoria:
La meva pintura preferida: John Humphrys
Bancs de fusta: per què són més desitjables que els seus homòlegs de plàstic i com treure les mans sobre un