Principal arquitecturaThe Hall, Bradford-on-Avon: una casa que és una expressió perfecta del seu estil i un viver per a un gran invent britànic

The Hall, Bradford-on-Avon: una casa que és una expressió perfecta del seu estil i un viver per a un gran invent britànic

Elevació sud de The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. Crèdit: Paul Highnam / Country Life Picture Library

El saló de Bradford-on-Avon, Somerset, és una fina casa jacobina que és un dels exemples més excel·lents del seu tipus. Nicholas Cooper explica la seva importància arquitectònica i històrica, i com es va convertir en la llar d'algunes ments mecàniques notables. Fotografies de Paul Highnam per la Country Picture Picture Library.

-Alguns edificis semblen ser expressions perfectes del seu estil. El Hall de Bradford-on-Avon de Wiltshire és un d'ells. En moltes cases jacobines, la composició sembla inundada per l'exuberància del seu detall, de manera que cap de les dues no es veu en el millor dels seus avantatges. A Bradford, el saldo sembla correcte.

El 1670, John Aubrey va escriure que era "la casa més ben construïda per a la qualitat d'un senyor de Wilts. És de la millor arquitectura que s'utilitzava habitualment en el regnat del rei Jaume el Primer '. Aubrey coneixia bé Wiltshire i va ser un dels primers a reconèixer el caràcter distintiu dels edificis de la Primera Edat.

El lloc també és preciós, mirant cap al sud, per una forta pendent cap al riu Avon, i devia ser molt encantador abans del posterior edifici de molins de llana al llarg de les seves ribes. La data de la casa no se sap amb certesa, però gairebé va ser construïda per John Hall, que va heretar una casa més vella el 1597, es va casar amb una dona rica i va morir el 1620.

La família Hall havia estat a Bradford des del segle XII, construint gradualment les seves explotacions al comtat, barrejant-se amb famílies de gentry locals i proporcionant ja un diputat a Bath a la dècada del 1450. La zona feia temps que era rica en la indústria de la llana; si no es coneixen els salons per si mateixos, però sembla probable, ja que van oferir bones oportunitats d'inversió.

Saló superior. La gran cambra, ara el saló, amb els seus panells victorians i llar de foc, va ser fortament restaurada a mitjan segle XIX. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Picture Picture Library

Fins a la invenció del filat i el teixit motoritzat, la major part del treball es va realitzar a mà i els cognoms omnipresents avui en dia indiquen la universalitat del treball: Weaver, Fuller, Walker, Dyer, Sherman (cizalla). (Spinner no es presenta com a cognom perquè la filatura era feina de dones.) Algú va haver de subministrar les matèries primeres, coordinar els processos i comercialitzar els productes acabats; es tractava dels vestits, homes amb capital. I, tot i que els draps d’èxit necessitaven agents molt allunyats, ells mateixos havien de viure, a la necessitat de viure a prop d’on es feien les operacions i això, en definitiva, significava viure no gaire lluny d’on provenia la llana. Les ciutats de Cotswold encara estan plenes de les seves fines cases.

Els que també eren propietaris de terres, membres de la classe de gentry que participaven en el comerç de draps, van utilitzar els seus beneficis per construir cases dignes de la seva posició en l’economia i la societat. El saló és un edifici de dimensions bastant modestes, però situat en els seus propis terrenys i que té la distinció arquitectònica d’una casa molt més gran.

En el moment de la seva construcció, The Hall no era únic en ser un edifici de dimensió modesta, sinó ambició decorativa. Aquestes cases ja s’estaven construint als suburbis exteriors de Londres, les viles de cortesans i comerciants rics de la ciutat que desitgen gaudir dels plaers tant de la ciutat com del país (la paraula “vila” en si seria aviat adoptada a Anglaterra per descriure només tal casa, una paraula nova per a un concepte força nou).

El menjador (Gran Cambra). Els murals són de Graham Rust. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Picture Picture Library

No es van construir cases diferents en els parcs perifèrics de les finques aristocràtiques com a cases de caça en les quals el seu propietari podia allotjar-se i entretenir als seus amics amb menys formalitat que a la seva gran mansió, però encara proporcionen allotjaments que s’ajustin a la seva classe social i a les seves expectatives. En aquestes novetats de viles i cases rurals, s’estan treballant formes de plans més compactes.

El saló no és un allotjament ni, en rigor, una vila; tot i que es troba a la vora de la ciutat, evidentment Hall la va construir com a casa principal. Tanmateix, el concepte subjacent d'una casa sofisticada de grandària moderada era, cap al 1610, ben establerta i proporcionava un model que satisfés les seves necessitats.

Hi ha altres cases de caràcter àmpliament semblant a les zones de Bath, Bristol i Trowbridge que van ser construïdes per a homes de fons comparables, però el saló és probablement el més elegant de tots.

El seu pla ha estat molt alterat, però, en part, recuperable i combinat amb l’actualitat i el tradicional. La casa té dues habitacions de fons, un arranjament relativament nou. Es va entrar a través d'un passatge de pantalles al servei, "baix", al final de la sala, un traçat que havia estat pràctica habitual a les cases superiors durant segles. Tanmateix, en lloc del saló situat més enllà de la sala de la manera respectada pel temps, ara es troba al costat oposat al passatge de les pantalles.

The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Picture Picture Library

L'escala principal, que antigament també hauria estat més enllà de la sala de l'extrem 'alt' de la casa i per la qual els hostes pujarien a la gran cambra de dalt, ara es troba al centre de la gamma posterior, aproximadament en línia amb l'entrada. passatge. La cuina encara es troba a l'extrem "baix" de la casa, però es troba darrere de la sala.

Va ser en cases de tipus vila com The Hall, quan es treballaven nous dissenys domèstics, plans que finalment cristal·litzarien en el familiar, de quatre quadrats, pla de doble pila de la casa clàssica de Geòrgia. El saló ja conté gèrmens de la nova forma.

També és poc tradicional l’arranjament a Bradford pel qual la gamma posterior de les habitacions conté un entresòl. S’ha suggerit que es tracta d’una alteració, ja que, per preservar un exterior uniforme, el sòl de l’entresol ha d’interrompre les finestres, però aquest tipus de canvis es produeixen en altres llocs –algo a Montacute hi ha alguna cosa semblant– i no hi ha cap raó per creure. que aquí no és original. L’escala ha estat molt alterada, però la seva forma original suggereix l’ordenació de la finestra del costat nord.

Detall de la finestra gravada al saló. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Picture Picture Library

També s'ha suggerit que The Hall és la remodelació d'una casa anterior. Es pot haver fusta reutilitzada al terrat i algunes parets semblin inesperadament gruixudes, però si s’incorporava alguna obra anterior, no sembla haver determinat el pla del nou edifici de Hall, que és comparable amb les innovacions contemporànies d’altres llocs.

Fa temps que s'ha especulat sobre qui va dissenyar Bradford i, naturalment, se li ha suggerit Robert Smythson. Al principi de la seva carrera, Smythson havia treballat a Wardour i Longleat al mateix comtat, però, cap al 1600, treballava i vivia lluny a Nottinghamshire i no sembla que hi hagi cap raó per la qual Hall hauria d'haver enviat a Smythson un pla.

Fa molts anys, el difunt Arthur Oswald va argumentar la participació de William Arnold, que vivia a Charlton Musgrove, a 20 quilòmetres de distància, i se sap que va ser l'arquitecte maçoner de Montacute i Cranborne, on va treballar per Lord Salisbury. Bradford i Montacute tenen plans molt diferents i les seves elevacions es componen de manera molt diferent, però cadascú és el treball d'algú amb un ull sensible per a una composició equilibrada.

Alguns dels mateixos detalls idiosincràtics es produeixen tant a Cranborne, com a Cranborne. S’inclouen curiosos sobrevestiments en els quals sembla que s’hagi tallat un cartutx de cintes amb la meitat i els nínxols de caputxa amb la garba de la closca a la part superior i no a la part inferior. Arnold probablement va començar la seva carrera a Longleat; els carreus de les finestres de Bradford són gairebé idèntics als de Longleat, construïts 30 anys abans.

La dificultat de fer atribucions arquitectòniques en aquesta data és que les relacions entre client, dissenyador i contractista (que és un terme anacrònic) encara no estaven formalitzades i el fet que aquests detalls es produeixin en altres cases no significa que Arnold les dissenyés totes. Oswald va enumerar alguns d'aquests, i es poden afegir altres llocs. També es produeixen sobre-mantells amb mig cartutx a Hanford, Herringston, Stockton, Wayford i Wolfeton; nínxols de caputxa similars a Poxwell, St Catherine's Court i Wayford.

Els estables, dissenyats per Harold Brakspear el 1901 i ara destinats a la construcció de bicicletes avançades. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Picture Picture Library

Hi ha altres detalls compartits amb les cases de la regió. Els desbordaments a Bradford i Montacute tenen bandes distintives d'emmotllament de ous i dards gegants, que es produeixen també a Stockton, Wayford i Wolfeton; columnes aparellades al sobremunt del menjador de Bradford es troben a Stockton i Wolfeton, així com a Chavenage, Lasborough, Prinknash i South Wraxall.

Són prou distintius per suggerir el treball d’un maçoner o d’un grup d’artesans regionals dels quals probablement van venir tots aquests detalls, però no són suficients per demostrar que un home va dissenyar totes aquestes cases.

Els homes que van proporcionar els plans no van supervisar necessàriament el seu edifici ni van dissenyar el seu ornament (a Hardwick, malgrat la seva àmplia experiència i la seva formació com a maçon, Smythson sembla simplement haver subministrat el pla, però l’edifici real va ser supervisat per altres, que podrien. han modificat el seu pla en el procés). Tot i que la participació d’Arnold sembla molt possible, no es pot demostrar.

Per molt intel·ligents que hi hagués estat, les cases passen de moda i les famílies es moren. L'últim descendent de John Hall, el constructor, va ser la seva besneta il·legítima Rachel, que va heretar del seu pare -un altre John Hall- el 1711 i es va casar amb William Pierrepont, comte de Kingston.

La família Hall pot haver estat mòbil a l’alça en un sentit social, però potser era a la baixa en d’altres; el seu pare havia estat cunyat i marmessor del conegut Thomas Thynne de Longleat, assassinat el 1682 i l'assassinat del qual es mostra gràficament al monument que aquest últim John Hall li va erigir a l'Abadia de Westminster. La pròpia vida de Rachel es convertiria en escandalosa; els del seu fill i la seva dona encara més.

Els Pierreponts tenien cases més grans que Bradford, sobretot Holme Pierrepont a Nottinghamshire, i tenien poc ús per a Bradford, excepte com a font d'ingressos. De moment, es va mantenir el contingut de la família Hall i un inventari realitzat a The Hall el 1726 indica que encara no s’havia canviat poc.

The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Picture Picture Library

Durant la resta del segle, la casa seria deixada o arrendada. Els Pierreponts conservaven una oficina i una sala de muniments a The Hall, on el seu agent podia administrar les finques locals i, de tant en tant, es reservaria unes quantes habitacions per a l’ús de la família si prenguessin les aigües a Bath.

Una successió de draps va agafar la resta de la casa i una part del jardí es va convertir en un pati de treball. Moltes de les modificacions internes de la casa probablement tinguessin el seu origen en aquest període, un moment en què arquitectònicament estava de moda, havia deixat de ser una casa de classe alta i proporcionava allotjaments per als teixidors. Les comoditats també van començar a patir, ja que un nombre creixent de molins plens es van construir al llarg del riu per sota.

El 1805, els Pierreponts, sens dubte, es van adonar que mai necessitarien la casa i que el caràcter de la zona canviava ràpidament amb la industrialització de la indústria de la llana, la va vendre a un londinenc, que va construir un nou molí de cinc plantes, anomenat. Kingston Mill en honor dels seus nobles predecessors: es trobava enfront d'un molí enfront del front.

Es deia que la casa estava "en una condició tristament decaiguda i dilapidada" quan, el 1848, la va comprar Stephen Moulton, els hereus de la qual la van conservar fins ara.

El saló es va construir per a Halls, una família local que probablement tenia interessos en el pròsper comerç de llanes del País Oest en un moment en què la llana i els draps formaven la major part de les exportacions d'Anglaterra. Tot i que The Hall no és gran si es compara amb cases de prodigi contemporànies, el seu front sud és una obra mestra arquitectònica de la seva època.

És remarcable també el fet que, durant quatre segles, la sala va romandre la casa dels propietaris que vivien a prop dels seus negocis. Els descendents del constructor van deixar Bradford a principis del segle XVIII, però van deixar o arrendar la casa per a una successió de draps. El 1807, finalment el van vendre a un altre, que va construir un molí de cinc pisos, Kingston Mill, al costat d’un pis al fons del jardí. El 1848, el hall i el molí van ser comprats per Stephen Moulton, establint una companyia i una casa familiar que perduraran durant 150 anys més.

A principis del segle XIX, encara no era estrany que un propietari del molí visqués "per sobre de la botiga", tal i com va encarnar homes com el senyor Milbank al Coningsby de Disraeli i els Thorntons al nord i al sud de la senyora Gaskell. No obstant això, a la dècada de 1990, quan els successors de la firma original de Moulton van traslladar els últims negocis de Bradford i els últims de la família havien restringit les seves relacions amb ell, probablement aquesta proximitat era única. Al marge de la seva distinció arquitectònica, el saló és un document important d'una fase de la història industrial, que és més important per l'objecte i l'arxiu que encara conté.

El saló, ara un estudi, amb dues de les bicicletes d’Alex Moulton a la finestra. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Picture Picture Library

Moulton, el comprador el 1848, treballava a Nova York quan, impressionat per la promesa dels experiments de Charles Goodyear amb cautxú i impermeabilització, va decidir portar els processos i patents a Anglaterra. La indústria de la llana estava en forta caiguda i la ciutat oferia edificis, bones comunicacions per ferrocarril i aigua, combustible del camp de carbó de Somerset i un subministrament de mà d'obra.

Malgrat les llargues i controvertides patents de patents, la fàbrica de cautxú de Moulton va florir, així com la seva reputació per la gran qualitat de fabricació i disseny, especialment en els ferrocarrils de ràpid creixement. Moulton descobriria que, a Anglaterra, una altra patent invalidà Goodyear's, però hi havia altres usos per a la tecnologia del cautxú en desenvolupament. Les molles, les juntes, els tampons i les mànegues són poc fàcils, però són vitals. Sense ells, es trencarien les mercaderies, es trencarien els passatgers i les peces mecàniques fallarien. Una tecnologia adequada, la goma resoldria molts problemes.

En col·laboració amb una empresa que ja fabrica aquest equipament i amb la qual, en el seu moment, es va fusionar, la companyia Spencer Moulton subministraria aquests elements bàsics als ferrocarrils britànics i estrangers durant un segle, millorant constantment les tecnologies i els processos de fabricació.

Quan Moulton va comprar The Hall, probablement no s’havia viscut durant molts anys com a casa familiar i el seu llarg ús com a botiga, oficina i allotjaments per als treballadors l’havien deixat en un estat deficient. Al segle XVIII, l'arquitectura isabelina i jacobina gairebé no es va apreciar, però els gustos van canviar i els anys mitjans del segle XIX van ser probablement la marca d'aigua del renaixement de l'estil. Les seves arrels úniques originals van apel·lar al patriotisme anglès i la seva extravagància decorativa va oferir un àmbit per a una legítima exhibició de riquesa victoriana.

La gran cambra, ara el saló, amb els seus panells victorians i llar de foc, va ser fortament restaurada a mitjan segle XIX. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Picture Picture Library

J. Richardson havia publicat dibuixos de The Hall el 1837, una de diverses obres contemporànies amb il·lustracions de models arquitectònics homologats per a aquells que aspiraven a construir. Moulton va apreciar clarament la necessitat i l'oportunitat de restaurar la casa.

Hi ha hagut alguns canvis respecte al pla original i no està clar quants d’aquests han realitzat Moulton i quants ja s’havien fet. L’alteració principal ha estat per la gamma del davant, que probablement només contenia només dues habitacions: les dues terceres parts occidentals eren assumides per una gran sala entrada tradicionalment pel pòrtic principal. Un saló ocupava el terç oriental.

Posteriorment es va dividir la sala per fer-ne un menjador i un rebedor independent, una divisió que va deixar la esplèndida i original xemeneia més aviat prop de la partició inserida. Les parets del menjador estan folrades amb panells d'altres llocs. El saló conserva tant la seva xemeneia original com la llana de guix pilastrada, tot i que el sostre –convinent a primera vista– pot ser del segle XIX. L’escala actual és relativament modesta en forma i escala, no segueix les línies de l’original i és probablement victoriana. Moulton va restringir les finestres de la casa i es va renovar una quantitat desconeguda de talla de pedra externa.

Hi ha petites discrepàncies entre els detalls de maçoneria existents i els registrats per Richardson i no està clar si es tracta perquè els picapedrers de Moulton no van copiar amb precisió l’obra original, va decidir millorar-la o potser perquè Richardson va cometre errors en les seves il·lustracions.

Amb prou feines importa: les diferències són poc importants i el que és important és que, gràcies a la cura de Moulton, encara podem gaudir d’una de les façanes jacobines més supervivents i d’una bona part de la seva decoració original.

Una vista sobre el gran vestíbul del centre de la casa, propietat última del fabricant de bicicletes, el Dr Alex Moulton. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Picture Picture Library

És una mostra de la admiració d’aquest edifici que Edwin Lutyens (aleshores “un jove arquitecte d’una habilitat visible” va escriure Country Life) va prendre la façana de The Hall com a model del pavelló britànic per a l’Exposició de París del 1900 i el va reencarnar. les ribes del Sena.

La Rue des Nations comprenia una llarga desfilada de l'arquitectura característica de 23 països que hi van participar i, en comparació amb les estranyes fantasies històriques que van oferir molts expositors, la façana del pavelló anglès va ser una còpia molt autèntica, excepte per a les pintoresques xemeneies que va posar Lutyens. en qualsevol dels dos extrems.

Cal dir que l’interior, un fascinant melange dels gustos de moda, no tenia relació amb Bradford. Hi havia sostres de guix de Knole i Broughton Castle, reproducció de papereres isabelines del Bromsgrove Guild, tapissos de Burne-Jones i innombrables retrats del segle XVIII de Reynolds, Gainsborough i Romney.

Tot i això, l'escriptor de Country Life va considerar que "hauria estat difícil trobar cap patró més adequat" per al pavelló que Bradford i va declarar que "no hi ha res més encantador artísticament".

En la seva forma actual, els jardins van ser creats principalment per a John Moulton, el fill de Stephen, cap al 1900. Allunyant-se al centre de la ciutat, la plantació d'arbres protegeix la casa del soroll de la ciutat. A poca distància de la casa es troben els atractius estables dissenyats per Sir Harold Brakspear el 1901 i ben aviat convertits en autocaravana. Aficionats a l’automobilisme primerenc, les fotografies mostren a Eric Moulton i a la seva família en un Mors de 40 CV.

Alex Moulton, l’últim de la família que posseïa The Hall, era el besnét de Stephen i, en aquest context, sembla que la seva carrera a l’empresa familiar sembla preordenada. En la seva primera adolescència, va construir un cotxe a vapor i un grau d’enginyeria a Cambridge va ser interromput per la Segona Guerra Mundial, quan va ser contractat com a ajudant de Sir Roy Fedden, el brillant enginyer en disseny de Bristol Airplane.

Vista del saló del segle XVIII, viscuda per última vegada pel fabricant de bicicletes, el doctor Alex Moulton. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Picture Picture Library

Després de la guerra, va tornar a Cambridge per completar el seu grau, però els contactes i la reputació de Fedden, els talents inventius de Moulton i el fet que, en temps de guerra, les jerarquies de protocols i negocis han de ser sovint evidenciades, va fer que, quan va tornar a Bradford el 1947, Alex ja tenia una àmplia i molt variada experiència i un ampli ventall d'amics en el món de l'enginyeria.

Durant els propers 50 anys, va dedicar la seva atenció a un gran ventall de qüestions relacionades amb el transport, algunes experimentals, algunes rendibles i totes innovadores. Sembla que també ha estat beneït amb el gust de l'amistat entre aquells que compartien els seus entusiasmes i la seva voluntat d'explorar problemes tècnics.

Amb el gran dissenyador de vehicles Sir Alec Issigonis, Moulton va desenvolupar un sistema de suspensió notable que, als anys seixanta i setanta, va donar al BMC Mini i al 1100 un passeig comparable amb la suavitat de cotxes molt més grans (i més cars) i que, amb modificacions, va continuar la seva producció durant 40 anys des de 1959 fins a 2002. Es va demostrar que un prototip del sistema, ajustat a un Morris Minor, va ser conduït indemne a través del pavé continental durant 1.000 milles.

Moulton també va desenvolupar la primera (i, segons el parer de moltes persones, la millor) bicicleta de rodes petites, utilitzant una suspensió de goma i un marc obert uníssim de "mida única per a tot".

Després de jutjar inicialment Raleigh, que després va dominar la indústria, Moulton es va preparar per fabricar la bicicleta ell mateix, recolzat per un poderós equip de subcontractistes que incloïa BMC. D’aquí a un any, va ser el segon fabricant més gran del país; el 1970, un terç de les bicicletes venudes a Gran Bretanya eren de petites rodes. Raleigh es va fer càrrec de la companyia de bicicletes de Moulton el 1967, però, el 1974, va deixar la seva fabricació. Finalment, Moulton va reintroduir la seva bicicleta sota el seu propi control, però, després d’haver venut el pany de negoci original, estoc i barril, va haver de dissenyar-lo de nou com a bicicleta d’enginyeria avançada.

Amb aquests, es van assolir algunes gestions notables, entre les quals es va registrar un rècord de velocitat de 51 km / h (que encara es manté) i un passeig costa a costa a través dels EUA, amb més de 300 quilòmetres al dia. Es continuen fent bicicletes, els models més avançats (amb un marc d’espai extraordinari i obert) construïts a mà a les antigues cavalleries de The Hall.

La sala. L’habitació va ser utilitzada per l’últim propietari privat de The Hall, Alex Moulton, com el seu estudi, conserva el seu paquet de jacobí. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Picture Picture Library

Bradford no és, com moltes cases excel·lents, que és un aparador de les arts decoratives. Es pot comparar més aviat amb la casa d’un escriptor que, aportant una visió de la seva personalitat, pot conduir a una apreciació més profunda de la seva obra. Gairebé tot allò es relaciona, d’una manera o altra, amb l’extraordinària creativitat de Moulton.

Arreu, hi ha models, bicicletes i exemplars dels seus invents; les parets estan penjades amb fotografies i documents relatius a projectes i productes que ell, la seva empresa i la seva família van participar amb més d’un segle i mig. Al menjador, hi ha un mural dels anys 70 de Graham Rust, que mostra a Alex a la terrassa del davant del saló amb membres de la seva família i personal de la companyia.

A la planta de dalt hi ha unes vistes del 1952 i del 1965 de la sala, les obres i els seus voltants, pintades per Tristram Hillier. És fàcil veure com l’estil de Hillier, que combinava precisió amb una gran llibertat de composició, apel·lava fortament a un home amb una originalitat de visió comparable.

Moulton, com tots els grans enginyers, va resoldre problemes amb un instint aguditzat per una comprensió enorme de possibilitats i materials i, després, una idea o una solució semblaven digne d'explorar, confirmar-los o modificar-los mitjançant proves i proves rigoroses. Tanmateix, valida per la teoria i el càlcul, tal com era invariablement, la seva obra va romandre en la gran tradició de perenne fertilitat de l'enginyeria com a artesania.

El saló a The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Picture Picture Library

Un plaer per als visitants no tècnics de la sala és descobrir el semblant que són els seus mètodes originals i naturals i la visió que ofereixen en el funcionament d’una ment creativa.

Moulton va morir el 2012. El saló continua essent exactament tal i com el coneixia i és propietat dels administradors de la Alex Moulton Charitable Trust, creada per promoure l’excel·lència en l’educació en enginyeria. Actualment, els síndics estan explorant el millor mitjà per utilitzar l'edifici i el notable arxiu que tenen per promoure els objectius de la confiança.

El Saló de Bradford-on-Avon és obert a visites de grup per concert. Per obtenir més informació i per obtenir més informació sobre el treball de la confiança, visiteu www.moultontrust.org


Categoria:
Llista de compres del dia de Sant Valentí de tota la vida inessencial: notes d'amor comestibles, encantadors decantadors i regals per arrossegar-lo de peus
Un castell de nou dormitoris a Escòcia per vendre a només 400.000 £, però hauràs de ser ràpid