Principal arquitecturaNorfolk House: el palau de Londres perdut que va ser arrancat a terra, es va recrear 80 anys endavant

Norfolk House: el palau de Londres perdut que va ser arrancat a terra, es va recrear 80 anys endavant

Crèdit: Country Life / Stephen Conlin

Aquest any es compleixen el 80è aniversari de la venda i la demolició de la casa Norfolk. John Martin Robinson crea els esplendors d'aquesta destacada casa de ciutat de Geòrgia amb l'ajut de la fotografia històrica i un dibuix de reconstrucció per encàrrec especialment de Country Life. Il·lustració de Stephen Conlin.

Els plans, inventaris i fotografies antigues ofereixen informació suficient per reconstruir el piano noble i fins i tot la seva imatge es penja tal com va aparèixer a la festa d’inauguració el 1756, quan va ser descrita per Horace Walpole com a “escena de magnificència i gust”. Aquest tall, especialment encarregat per Country Life, mostra l’enfilació contínua d’habitacions magníficament decorades situades al voltant de l’escala principal (1): Sala de Música (2), Saló Verd (3), Saló de vellut Crimson (4), el Gran o Habitació de tapissos (5), dormitori estatal (6) i vestidor d'estat (7). Aquí no es veuen l’anticambre i l’armari Xina que respectivament van obrir i tancar la seqüència d’habitacions. Il·lustració de Stephen Conlin, © Country Life Picture Library.

La casa Norfolk a la plaça de Sant Jaume de Londres SW1, construïda entre el 1748 i el 1752, va ser un dels exemples més excel·lents de l'arquitectura de la meitat de Geòrgia a Londres, la casa de la ciutat de vuit ducs successius de Norfolk i un magnífic centre de vida social i entreteniment aristocràtic. També va servir com a oficina del comte de mariscal per a les coronacions d'Edouard VII, George V i George VI.

Sota els segles XIV i XV ducs de Norfolk a la segona meitat del segle XIX, va ser el centre de la vida catòlica laica a Anglaterra, acollint la Unió Catòlica de Gran Bretanya, la Societat Catòlic de Registres, el Comitè de l'Escola de Pobres Catòlics i molts. beneficència, a més de ser l'escenari d'una recepció de tres dies per al cardenal Newman el 1879. Sembla increïble que s'hagués pogut enderrocar fa només 80 anys.

De fet, aquest va ser l'últim dels palaus privats que es van passar durant el gran despreniment de principis del segle XX de les grans cases aristocràtiques del West End. A més de les raons econòmiques, com ara la baixada de lloguers, la depressió agrícola, l'escassetat de personal i els impostos elevats, que van amenaçar les cases de camp, les cases de ciutat també van ser vulnerables a les pressions comercials de reurbanització, ja que els seus amplis llocs de propietat lliure eren extremadament valuosos i s’adaptaven als blocs especulatius. de pisos i oficines.

Londres el 1890, segons va veure Camille Pissarro al Charing Cross Bridge, Londres

Abans de la Segona Guerra Mundial i del sistema d’enumeració d’edificis, hi havia poca protecció pràctica i, sens dubte, no hi havia voluntat de preservar cases històriques (tal com és el cas de l’orientat horitzó històric londinenc actual).

D'altra banda, les grans cases aristocràtiques es van tornar cada cop més superflues després que els tribunals o els tribunals matinals al palau de Sant Jaume, que havien requerit a companys, ministres, diplomàtics i a tots els homes d'influència (inclosos bisbes anglicans) per mantenir llocs de la capital - es van deixar progressivament. A partir d’aleshores, un pis o una casa petita a Chelsea va ser més barat i convenient per a la vida metropolitana moderna.

A París, Roma o Viena, els majors palaus de la ciutat es van convertir en ambaixades, clubs i institucions culturals al segle XX. Això no va passar molt a Londres, tot i que podria haver-ho (de fet, moltes de les demolicions semblen, en retrospectiva, innecessàries i evitables). En un precedent heroic, Lord Leverhulme (Country Life, 23 de maig de 2018) va comprar la casa Lancaster (Stafford) per a la nació fins al 1913 i, després de la primera guerra mundial, gairebé va salvar la casa Grosvenor per utilitzar-la com a museu de l'escultura (la seva executors renegats de l'acord). Els italians gairebé aconseguiren assegurar la casa de Dorchester com a ambaixada, per la qual s'adaptava eminentment arquitectònicament.

La paret de la xemeneia de l’esplèndida Sala de Ball (aquestes fotografies formen part del conjunt anteriorment inèdit que va ser pres per l’interior per Bedford Lemere a la dècada de 1870). Reproduït amb permís amable de Sa Gràcia El duc de Norfolk, el castell d'Arundel

Una a una, les grans cases londinenques van ser venudes i la pilota del naufragi va assumir una terrible inevitabilitat. La Devonshire House, que havia estat utilitzada com a hospital a la Primera Guerra Mundial, va ser una de les primeres que va sortir, va ser cedida el 1919 i enderrocada el 1924 per donar pas a un bloc de pisos dels arquitectes nord-americans Carrère & Hastings ( País Vida, 25 d’agost de 2010 ).

Va ser seguida per la casa Montagu del duc de Buccleuch a Whitehall per a oficines governamentals el 1925, la casa Grosvenor del duc de Westminster a Park Lane el 1927 i la casa Dorchester de Holfords el 1929, ambdues per a hotels. Chesterfield House, darrerment la casa de la ciutat de Earl de Harewood i Princess Royal, va anar el 1937, deixant pas a pisos particularment antiestètics i, el 1938, Lansdowne House va ser mutilada pel Consell Comarcal de Londres per "millores" de la carretera i les restes convertides en un club. Finalment, Norfolk House va ser enderrocada i substituïda per oficines el 1939.

La casa havia estat venuda per primera vegada a la venda el 1930, quan els detalls de Hamptons la van descriure, de manera optimista, adequada per a la residència d'un noble, l'ambaixada, el club o la seu institucional (una esperança era que es convertís en un club per a l'Associació d'Automòbils)., que coincideixi amb el RAC proper al centre comercial Pall Mall). Tanmateix, no va aconseguir la seva reserva i va continuar utilitzant-se, ocupant l'oficina del comte del mariscal de Earl per a la coronació de 1937.

Gwendolen, la duquessa afortunada de Norfolk, es va oposar a la seva venda o demolició i, com estava inclosa amb altres béns en el seu matrimoni, va tenir el dret de veto fins que el seu fill, Bernard, 16è duc, es va casar amb Lavinia Strutt el 1937.

Posteriorment, els síndics van tenir el dret de vendre sense restricció. Quan va signar el seu interès, la duquessa dowager va escriure "amb protesta" sobre el document legal i es va convertir en membre fundador del grup de Geòrgia en reacció. Country Life es va fotografiar i va escriure la casa el 25 de desembre de 1937.

La sala de l'escala, que estava il·luminada per una llanterna del sostre (aquestes fotografies formen part del conjunt inèdit que foren preses per l'interior de Bedford Lemere a la dècada de 1870). Reproduït amb permís amable de Sa Gràcia El duc de Norfolk, el castell d'Arundel

La propietat lliure va ser adquirida per un desenvolupador, Rudolph Palumbo, el 1938. Va construir un bloc neoorgià apagat dissenyat per Gunton & Gunton al lloc, que va servir de seu de Londres a Eisenhower durant la Segona Guerra Mundial. Si la casa hagués sobreviscut un any més, hauria estat catalogada i conservada després de 1945. Bernard Norfolk després va dir que es va penedir de la seva pèrdua, però era jove en aquell moment i, davant de deures, llegats i deutes, va diferir a la seva gent gran. síndics.

La presència de Norfolk a la plaça de Sant Jaume data del 1722, quan els síndics del 8è duc van comprar la casa de St Alban per 10.000 £. La casa va incloure una façana a la plaça, al cor d'un modern barri aristocràtic de moda que es trobava al palau de Sant Jaume i que es va allargar per 200 metres, amb cases d'autocars i edificis subsidiaris al carrer Charles. Quan el germà petit del vuitè duc, Edward (Ned), va heretar el 1732, aquest últim tenia plans ambiciosos per al lloc. Ell i la seva poderosa, conreada i enèrgica dona, Mary (Blount), es van proposar de fer de la casa una demostració metropolitana de la seva lleialtat com a catòlics a la Corona i del seu lloc com a companys de primera classe.

Un jacobita quan un jove, Ned havia estat pres en armes a Preston el 1715 i intentat traïció. El seu germà gran li va salvar la vida en George I. En cas que hi hagués dubtes persistents, Ned va voler mostrar públicament que era un subjecte lleial dels Hanoverians i partidari dels whigs.

El 1737, va prestar l'antiga casa a Frederic, príncep de Gal·les, i hi va néixer el futur George III. Posteriorment, el 9è duc es va plantejar reconstruir el lloc a escala palacial.

Vista de la sala de dibuixos verds que mira cap al saló de vellut de Crimson. La varietat de colors del piano noble va proporcionar interès a l'experiència de passejar pels extraordinaris interiors rococó de la casa. Reproduït amb permís amable de Sa Gràcia El duc de Norfolk, el castell d'Arundel

Va poder comprar la casa Belasyse al nord el 1738, i va combinar els dos drets lliures per crear una façana de 109 metres. Ambdues cases van ser enderrocades i substituïdes per una estructura de tres pisos dissenyada per Matthew Brettingham Sr entre 1748 i 1752. L'exterior es trobava en "maó blanc" de Norfolk amb apòsits de Portland. En conjunt, era una digna composició palladiana amb bones proporcions: l'única decoració es restringia a alternar frontons segmentals i triangulars a les finestres del primer pis. El pla derivava de l’ala familiar d’Holkham, amb circuits continus d’habitacions en dues plantes distribuïdes al voltant d’una sala central d’escala plena d’alçada il·luminada per una llanterna del terrat a sobre.

Les habitacions familiars estaven a la planta baixa, amb dos salons, el menjador i el dormitori i el vestidor del duc. La glòria de la casa era el piano noble, amb un continu enfilat de sales d’entreteniment magníficament decorades i moblades: sala ante, Sala de música, Saló Verd, Saló de vellut Crimson, la Sala Gran o Tapís - més tard la Sala de Ball - Dormitori Estatal, Vestidor d'Estat i Armari de la Xina. Il·lustrant aquest article és una sèrie de fotografies inèdites d’aquestes habitacions que van ser preses a la dècada de 1870 per Bedford Lemere, possiblement després del matrimoni del 15è duc.

Sovint hi ha un contrast en les cases clàssiques angleses entre els exteriors reticents i els interiors rics franco-italians, una convenció iniciada per Inigo Jones a la Queen's House i Wilton. A la casa de Norfolk, el contrast va ser extrem i va reflectir la posició dels Norfolks: un anglès normal i digne al món exterior i un catolicisme continental desinhibit de ple dret, inclosa una capella privada de dos pisos a la part posterior, que va obrir l'apartament del duc, amb altes finestres d'arcs, carros de caoba polits i un retaule barroc de la crucifixió. El capellà tenia un domini al segon pis, amb un dormitori i biblioteca, com també ho va ser l’arranjament a Arundel.

El contrast era tan arquitectònic com psicològic i va ser degut a un canvi de dissenyador. Brettingham es va deixar anar i no es va descentrar. El muntatge interior va ser obra de Giovanni Battista Borra (1713–70) sota la direcció personal de la duquessa, que ella mateixa va agafar un fort interès personal, escollint colors i ornaments i comprant el tapís de Gobelins Nouvelle Teinture des Indes, mobiliari de seient de Nadal. Ainé i vidre mirall directament des de París, on va ser rebuda a Versalles per Lluís XV.

Borra va ser un arquitecte piemontès i deixeble del mestre barroc Bernardo Vittone. Ha estat redactor de Wood i Dawkins en la seva gira a Baalbec i Palmyra. Els seus dibuixos d’aquests temples, juntament amb els seus records del barroc nord-italià, van crear una original i dinàmica síntesi clàssica del Rococó.

A Anglaterra, Borra va treballar en gran mesura al cercle del príncep de Gal·les, dissenyant el dormitori estatal a Stowe per a les Grenvilles i els interiors a Stratfield Saye per als Pitts, però Norfolk House va ser el seu magnum opus i la seva interacció amb la duquessa francòfila (que va recollir Els gravats francesos de Blondel i Meissonnier com a font), el van portar a desenvolupar plenament el seu estil italo-rococó, sobretot a la sala d’escales, la sala de música i els salons de dibuix, cosa que va demostrar els prototips per al seu futur treball a Racconigi i altres palaus de Savoia després de la seva retorn al Piemont el 1756.

Le foto belle ... #cultura #racconigi

Una publicació compartida per Annalisa Allasia (@annylisa_) el 5 de juny de 2018 a les 7:06 am PDT

Borra va dissenyar totes les xemeneies, marcs de miralls i taules de molls. Aquests últims es troben ara a Arundel, on es van dur a terme alguns dels millors mobles, retrats i municions el 1938. Els continguts residuals, incloent un grup de pintures seicent importades especialment de Leghorn per als dos salons, van ser venuts per Christie's. Els accessoris interiors van ser recuperats i reciclats, especialment la Sala de Música, que es va donar a la V&A i les cortines del llit estatal sobreviuen miraculosament a Ugbrooke Park.

Thomas Clarke, que havia treballat a Holkham, va ser el responsable dels estucs i Joseph Metcalfe dels mobles de seient. Canaletto, quan es trobava a Londres, va rebre l’encàrrec de tres pintures a l’aire lliure de capriccio arquitectònic per a la planta baixa del dibuix verd. Investigacions recents han demostrat que aquest equip també estava involucrat en els interiors contemporanis perduts a Northumberland i Chesterfield Houses, importants monuments del mecenatge rococó anglès.

L'interior de la casa Norfolk va sobreviure en gran part en la seva forma original al llarg de la seva existència. Alguns continguts van ser enviats a Worksop per allotjar-hi la nova casa pairal després d'un incendi el 1761. Robert Abraham, alumne de Nash, va afegir un pòrtic jònic i va crear un nou menjador a principis del segle XIX, i successius ducs victorians van emprar les empreses. de George Morant i després Charles Nosotti per a una redecoració regular, daurada i titivació.

No obstant això, les habitacions van romandre en gran part creades per la duquessa i Borra fins al final. És una petita tragèdia que només és possible evocar-les avui mitjançant fotografies històriques i aquest dibuix.


Categoria:
El cas estrany de la revolució de Negroni
Com fer les sensuals madeleines de pistatxo de The Savoy