Principal interiorsEl fabricant de Pietra dura: "Tots els altres de Florència miraven els quadres, però jo estava mirant el pis de pedra-dura"

El fabricant de Pietra dura: "Tots els altres de Florència miraven els quadres, però jo estava mirant el pis de pedra-dura"

Thomas Greenaway, que treballa en una pedra dura del Lotherton Hall, a West Yorkshire, actualment restaura al seu taller de Northamptonshire. La Decorative Arts Society ha finançat els treballs de conservació abans d’una exposició que marca el 50è aniversari de Lotherton com a museu. La taula es va comprar amb l'ajut d'una subvenció del National Art Collections Fund el 1971. Va ser dissenyada per William Burges per a ell mateix, per a la seva casa del carrer Buckingham. Més tard es va traslladar a la seva gran mansió gòtica que va dissenyar per a ell mateix, la Tower House de Kensington (ara propietat de Jimmy Page!). Aparentment va ser usat per ell per a ocasions especials, quan col·locaria molts dels seus tresors més importants al seu damunt. El fet que els lloros fossin el seu ocell favorit potser aporta una ressonància més. Crèdit: Mark Williamson / Country Life
  • Tresor nacional viu

Pietra dura - l'art de crear imatges tallant pedres i encaixant-les en un trencaclosques de formes - floreix sota la Medicina florentina, però a la Gran Bretanya només hi ha un home que crea aquests mosaics de pedra preciosa. Octavia Pollock es troba amb Thomas Greenaway; fotografies de Mark Williamson.

Sota la pols dels antics cavallets, els colors brillaven. Blau cel-vespre, negre més profund, verd de la bassa granota, turquesa i rosa pàl·lid tan translúcid com les ales de fades. Les prestatgeries estan plenes de grills de roca de totes mides, algunes amb cares tallades que brillen amb tons de joia quan Thomas Greenaway els llueix una boira d’aigua. Una figura impassible amb un ampli somriure i entusiasme tranquil, és l’única persona del Regne Unit que pot mirar aquesta selecció i veure què es podria crear.

És un mestre de la pedra dura, "pedra dura" en italià, tallant pedres en un trencaclosques de formes i encaixant-les per crear una imatge. El Commesso, o mosaic florentí, es va desenvolupar sota Cosimo de Medici i el seu fill el gran duc Ferdinando I a Florència del segle XVI, on es va fundar la Galleria dei Lavori (actual Opficio delle Pietre Dure). encara obert, juntament amb un museu.

Àmpliament recopilada pels visitants del Grand Tour fins a l'edat de la producció massiva, pietra dura adorna moltes cases de camp i museus, particularment el parc Charlecote, Warwickshire i el V&A. Una de les peces més grans mai creades, el gabinet de bàdminton va fer el tercer duc de Beaufort, que es va vendre el 2004 per 19 milions de £. És una obra que va ser una inspiració clau per a Thomas.

Veure aquesta publicació a Instagram

El gabinet de bàdminton. Encarregat al segle XVIII pel duc de Beaufort i obra mestra de la pedra dura incrustacions. #pietradura #badmintoncabinet #dukeofbeaufort #badmintonhouse #antiquefurniture #englishcountryhouse #magnificentfurniture #OTT #inlay #cabinetmaker #masterpiece #iwant #love #me #bashajohnson #liechtensteinmuseum #christies

Una publicació compartida per Philip Norkeliunas (@gracioustables) el 3 de setembre de 2017 a les 23:48 PDT

Tanmateix, va treballar en la fusta que va reclamar l'atenció de Thomas: va començar a la marqueteria, el cosí natural de la pedra dura.

"Vaig començar a l'Escola de Mobles de Chippendale a East Lothian", afirma. "Vam aprendre moltes tècniques diferents (xapat, tallat, etc.), però em va encantar especialment la marqueteria.

“Després, vaig anar a Florència amb Història de l’art a l’estranger, a un dels pocs tallers restants on s’ensenyen les tècniques tal i com es feien al segle XVI. Jo estava asseguda al costat d'un Miquel Àngel de pedra dura. "

Thomas Greenway polint una peça de faisà corrent amb una pedra d'àgata.

Al seu taller de Northamptonshire, que era una casa de carruatges i era càlidament gràcies a la calefacció per terra radiant recent instal·lada, hi ha una barreja d’eines noves i antigues. El xoc contra una paret és una formidable serra mecànica de Califòrnia; a l'extrem es troba un enorme polidor; i, sota bona finestra, hi ha un escriptori que ofereix una selecció de minúsculs arxius de diamants fets a mida a Itàlia i Alemanya.

Al centre de l'habitació hi ha una eina que ha canviat poc des del segle XVI. Es tracta d'una serra de proa "archetto", una mitja lluna de castanyes que es va donar forma a la forma i es va estirar amb una longitud de filferro de ferro llis. Amb això, es tallen figures complexes, la pedra es manté ferma per una abraçadora i es gira segons sigui necessari, de manera que la serrada es troba en la mateixa direcció.

Thomas Greenway funciona amb una serra de proa archetto amb un filferro de ferro. © Mark Williamson / Country Life

La capacitat de tall procedeix de la pasta de carborundum, una placa semiesl·lida que es deixa passar pel fil a través de la pedra. Un cop tallat, l’artesà fitxa els darrers racons i engorjats, coexitant patrons delicats de jaspe, pòrfir, àgata o quars.

Cada peça es talla amb els costats inclinats, de manera que, tot i que les vores visibles s’ajusten precisament, sense un espai capil·lar entre elles, el revers de la peça té abeuradors per rebre l’adhesiu, fet per Thomas a partir d’una barreja de cera d’abella i resina de pi. . "És meravellós treballar amb perquè és natural", assenyala.

Per arribar a la fase delicada, ha d’extreure rodanxes fines de pedra de grans roques, les peces més fines recolzades en pissarra per reduir el risc de trencament. Aquí és on la gran serra mecànica resulta inestimable. "Tallar una llesca d'un bloc de pòrfir egipci pot trigar tres hores fins i tot amb la serra", explica. "Antigament, dos homes amb serra de proa haurien passat dies."

Thomas Greenaway, que treballa en una pedra dura del Lotherton Hall, a West Yorkshire, actualment restaura al seu taller de Northamptonshire. La Decorative Arts Society ha finançat els treballs de conservació abans d’una exposició que marca el 50è aniversari de Lotherton com a museu. La taula es va comprar amb l'ajut d'una subvenció del National Art Collections Fund el 1971. Va ser dissenyada per William Burges per a ell mateix, per a la seva casa del carrer Buckingham. Més tard es va traslladar a la seva gran mansió gòtica que va dissenyar per a ell mateix, la Tower House de Kensington (ara propietat de Jimmy Page!). Aparentment va ser usat per ell per a ocasions especials, quan col·locaria molts dels seus tresors més importants al seu damunt. El fet que els lloros fossin el seu ocell favorit potser aporta una ressonància més. © Mark Williamson / Country Life

Thomas Thomas no té cap objecció sobre la tecnologia del segle XXI i fins i tot crea les seves pròpies eines; al tractar-se d’un món tan esotèric, poques es poden comprar a la prestatgeria i pocs llocs fabriquen màquines especialitzades, per tant, tan allunyades com a Califòrnia. Si alguna cosa va malament, també és difícil trobar algú que ho solucioni: "També heu de ser dissenyador, geòleg i enginyer".

Finalment, al polidor gegant, es poden allisar taules de fins a 6 peus de llarg amb plaques de magnesita i diamant en qualificacions sempre més fines. "S'ha de conservar absolutament lliure de greixos", assenyala l'artesà, "perquè un rascador pot trigar unes hores." Les peces més petites es poleixen a mà en moviments circulars amb un bloc d’àgata i pasta de carborund. És en aquesta fase que els colors es revelen en tota la seva glòria, el marbre negre canvia de pissarra a pols a raig.

Thomas Greenaway talla les fines peces de pedra per adaptar-se exactament. © Mark Williamson / Country Life

Com que es tracta d’un procés inevitablement acurador: un plafó de 4 a 6 pot trigar dues setmanes a completar-se, fins i tot Florència pateix una manca d’aprenents. "Els artesans supervivents tenen majoritàriament 70 o 80 anys", lamenta Thomas.

“Ha estat transmesa generacions, però la gent ja no té paciència. La recessió es va malmetre i alguns ja estan fent làpides. És tan trist, tenint en compte les habilitats que tenen ”. Per ajudar a revertir el declivi, espera obrir un taller, impartint cursos curts i la presa d’aprenentatges.

Thomas va passar gairebé quatre anys en diferents tallers florentins abans de muntar-se pel seu compte. Compleix regularment encàrrecs privats, des de pesos de paper d’una papallona de punta taronja fixada en marbre negre fins a panells per a la tapa de caixes de joieria, com ara una escena de rodatge per al regal del casament de la seva germana, una taula rotativa d’escacs / taula de fons i fins i tot panells per a superyachts. Un pes de paper és d’uns 350 £ i les caixes de joieria comencen per 4.000 £.

Per suggeriment de The Prince of Wales, a qui va conèixer als Premis d’excel·lència INTBAU el 2015, on va rebre una menció honorífica, es va incorporar a l’Art Workers ’Guild. "Pot ser un benefici treballant amb altres fabricants, com ara talladors de pedra i dissenyadors de cartes".

Thomas Greenway elimina la cola de cera d'abelles en la restauració de la taula gran del Lotherton Hall. © Mark Williamson / Country Life

Les comissions públiques de Thomas inclouen una inscripció llatina a la catedral de Westminster per commemorar la visita inaugural del papa Benet XVI a Anglaterra el 2010, cada carta tallada a mà de la porfíria egípcia. A continuació, es farà la restauració d'una rosa de Tudor al terra de la Casa dels Lords, per a la qual utilitzarà algunes de les darreres peces de Duke's Red de Chatsworth: "Va ser cantada el 1823 i només en queda una petita quantitat".

També el va utilitzar a la tomba de Richard III, erigida a la catedral de Leicester el 2015. L'escut del rei, amb els seus sis lleons pass-formiga, va agafar 350 peces de pedra individuals. "Les urpes lapis-lazuli gairebé em van enutjar!" Aprovat pel College of Arms, el disseny va utilitzar pedres precioses, incloent calcedònia groga, calcedonio giallo. "És realment rar passar l'ombra de l'or fosc a la llum".

La calcedònia groga il·lustra un element vital de la pedra dura: l'elecció del material. No es tracta simplement de triar una pedra blava o verda, sinó de trobar exactament la peça adequada. "De vegades, la pedra suggereix una imatge", explica Thomas. "De vegades, busco la pedra per crear una imatge."

Thomas Greenway a la zona del seu taller on guarda les pedres tallades a rodanxes. © Mark Williamson / Country Life

Tallarà plantilles de paper en la forma necessària i buscarà nombrosos fragments per ombrejar les fulles (verd d'Arno), un carrer florentí (orobico), un plomatge (Africano) o un espigó (paesina). Per a un cel d’hivern, pot triar un tros d’ònix transparent pintat de blau al revers o, al centre d’un lliri de closca, una àgata recolzada amb fulla d’or. La delicadesa pot ser extraordinària: les ales de la libèl·lula són d’ònix de només 1 mm de gruix.

Manté les seves prestatgeries plenes de matèries primeres mitjançant viatges regulars a pedreres a Itàlia i bons contactes amb els ramaders que saben el que busca. Algunes pedres són cada cop més rares: "És molt difícil trobar marbre negre sense venar ara", revela. "Has de ser capaç de veure com serà una roca per dins".

En un viatge al palau Pitti de Florència, el jove Thomas va trobar que "tothom estava mirant els quadres, però jo estava mirant el sòl de pietra dura".

I afegeix, preguntant-se: "També solien fer treballs de socors de pedra-dura, però aquesta tècnica s'ha perdut." Si algú la pot reviure, serà aquest artista dedicat a la pedra.

Obteniu més informació sobre els treballs de Thomas Greenaway al lloc web de Greenaway Mosaics: www.greenawaymosaics.com.


Categoria:
Una casa pairal Dartmoor amb hidroelectricitat pròpia i espai per a cavalls i helicòpters
El jardí de la casa de Yorkshire Manor que va inspirar el Thornfield Hall de Jane Eyre, restaurat amb cura