Principal arquitecturaRecordar els caiguts: Monuments de guerra del món

Recordar els caiguts: Monuments de guerra del món

L’osseari de Douaumont a la Fleury-devant-Douaumont Nécropole Nationale. Aquesta estructura brutal conté els ossos d’uns 130.000 homes, majoritàriament francesos i alguns alemanys, que van morir a la “màquina picadora” de Verdun a partir del 1916. Crèdit: Western Front Images / Alamy
  • Primera història

La Comissió de Graves de Guerra del Commonwealth celebra aquest any el seu centenari. Gavin Stamp contextualitza la seva tasca mirant les formes en què altres nacions han commemorat els seus morts.

Enguany es va constituir la Comissió Imperial, avui la Commonwealth, de les fosses de guerra. La lluita del seu fundador, Sir Fabian Ware, per donar un enterrament digne a la Primera Guerra Mundial morta de l’Imperi Britànic, és ara coneguda. També ho és l’èxit de la Comissió en la creació de cementiris i monuments commemoratius a la falta d’un alt nivell arquitectònic i d’una gran i serena bellesa emprant alguns dels millors arquitectes del país, sobretot Sir Edwin Lutyens.

El que és menys conegut, almenys, a la Gran Bretanya insular - és la manera com les altres potències de lluita van respondre al repte d’enterrar i commemorar les seves pròpies víctimes de la matança industrialitzada en massa. Les comparacions són instructives.

Cementiris de guerra alemanys i francesos al costat de Cerny-en-Laonnois, al Chemin des Dames. Va ser aquí quan els líders dels dos antics enemics, Charles de Gaulle i Konrad Adenauer, es van trobar com a símbol de reconciliació el 1962: Never Again. Crèdit: Gavin Stamp

Cap altre cementiri de guerra s’acosta als britànics pel que fa a la cura de l’horticultura i el paisatgisme, però la saviesa de Ware i la Comissió en les polítiques que van adoptar és especialment evident en el disseny de la làpida estàndard britànica. Es va decidir que totes les fosses individuals havien de ser marcades per una làpida secular idèntica, independentment del rang, la religió o la raça del sinistre.

Això va produir molta controvèrsia a Gran Bretanya, amb molts parents dolents que volien la comoditat de la creu cristiana. Tanmateix, la Comissió va reconèixer que jueus, musulmans, hindús i homes de cap religió també havien estat alimentats a la matança. Finalment, es va arribar a un compromís en què també es va alçar una Creu de sacrifici a la majoria de cementiris de guerra britànics.

El Sacrario di Monte Grappa, situat a 5.826 metres sobre el nivell del mar a Itàlia, el més extraordinari i original d'aquests assajos en arquitectura de paisatges memorials. Crèdit: imageBROKER / Alamy

En canvi, França, Alemanya i els EUA van col·locar una creuada sobre les diferents tombes, amb el resultat que les línies regulars de làpides es trenquen per l'ocasional Estrella de David o per la forma d'arc islamic ogee, que pot semblar un dolorós recordatori de la diversitat cultural i discòrdia.

Una altra diferència important de la política entre la Gran Bretanya i altres nacions va ser que es va decidir deixar la majoria de víctimes a prop d’on van caure i que van ser enterrats. En conseqüència, hi ha pocs grans cementiris britànics de la Primera Guerra Mundial. El que ara sembla horrorós no és la mida, sinó el nombre, ja que hi ha més de 900 cementiris de guerra britànics al llarg de la línia del front occidental a França i Bèlgica. Varien en grandària i, subtilment, en la seva arquitectura dins de la tradició clàssica acceptada. En canvi, altres nacions van exhumar nombrosos cossos després de les hostilitats i els van concentrar en enormes cementiris o en fosses massives.

La Necropole Nationale de Notre-Dame de Lorette a prop d’Arras, amb la basílica dissenyada per L.-M. i J. Cordonnier. Crèdit: Gavin Stamp

És, potser, massa poc apreciat quins grans van ser els problemes que va fer front França el 1918. El país va quedar empobrit per quatre anys de guerra, que l’havien drenat tant de recursos com d’homes, la xifra de morts de França, d’1, 4 milions, era la meitat que. de nou com la de l’Imperi Britànic. A més, gran part del nord de França va ser devastada, causada per anys de petacades i amb el terra encara ple de petxines i bombes no explotades.

No és d'estranyar, doncs (com es va informar el 1926), que "les autoritats franceses estaven inquietes pel nombre i l'escala dels Memorials que la Comissió va proposar erigir a França" i pels monuments "grandiosos" que els nord-americans i els canadencs van desitjar. construir sobre sòl francès. Ware simpatitzava amb la inquietud i la situació de França i, per tant, reduí el nombre de Monuments proposats al desaparegut (l'arc extraordinari de tres dimensions de Lutyens dissenyat per a St Quentin fou traslladat a Thiepval al Somme).

El monument americà d'Aisne-Marne al Château-Thierry de Paul Philippe Cret, arquitecte francès de Filadèlfia i mestre del classicisme despullat. Crèdit: SOBERKA Richard / hemispicture.com / Getty

La política de França era refermar els seus morts identificats i no identificats en grans nécro-pols nacionals, establerts pel Service des Sépultures de Guerre després de 1919. Molts són enormes, desoladors i sense característiques, amb fileres i fileres de creus de formigó que porten els noms dels morts. en etiquetes de planxes estampades. La més gran, a Notre-Dame de Lorette, prop d’Arras, on hi havia una capella de pelegrinatge, era més gratificant arquitectònicament.

Uns 40.000 homes van ser enterrats aquí, amb els no identificats col·locats en un ossari a sota d'una alta llanterna torre i 24.000 en fosses marcades. Al centre hi ha una basílica, en un estil bizantoromànic modernitzat, construït entre 1921 i 2727 i dissenyat per Louis-Marie Cordonnier i el seu fill Jacques, els arquitectes de la basílica de Lisieux. És un edifici conservador desconcertadament conservador per a la seva època, cosa que suggereix potser que, en el moment d'un trauma nacional, molts arquitectes francesos no sabien resoldre un desafiament tan melancòlic i terrible.

La "Via Eroica" a la part alta del Sacrario di Monte Grappa a les muntanyes del nord d'Itàlia. Crèdit: Gavin Stamp

Una solució força diferent es va arribar a l'est més a la "màquina picadora" de Verdun, on, durant un període de gairebé un any, 250.000 homes, d'ambdós bàndols, havien mort en una terrible guerra de desgast. La principal conseqüència arquitectònica aquí va ser l’enorme ossari de Douaumont, amb vistes a un nucli nacional amb 15.000 tombes. Aquesta estructura amb volta de canó, amb extrems corbats i sobrepassada per una torre del far, de vegades ha estat comparada amb un emplaçament de canons, un fort o fins i tot un submarí.

Comandat no per l’estat, sinó per un comitè de veterans i d’altres convocats pel bisbe de Verdun, es va construir el 1920–32. El seu propòsit és horriblement simple: s’hi dipositen els ossos de 130.000 víctimes no identificades de la matança industrialitzada, amb les restes indistinguibles de soldats francesos i alemanys inevitablement barrejats.

El monument americà d'Aisne-Marne al Château-Thierry. Crèdit: Gavin Stamp

Tingut per l'Art Deco dels anys vint, aquesta novel·la si una sinistra estructura va ser dissenyada per Léon Azéma, Max Edrei i Jacques Hardy (Azéma després va ser un dels dissenyadors del Palais de Chaillot de París). És difícil categoritzar-lo estilísticament. Per a Jonathan Meades, Douaumont és "impactant impactant ... un error frívol" a causa de l'ús d'un estil essencialment teatral. Tanmateix, representa un intent valent d’utilitzar un estil modern i modern amb un propòsit terrible a una escala sense precedents.

La tradició tradicional i clàssica francesa gairebé no és evident als cementiris francesos, però la van mantenir els arquitectes nord-americans contemporanis, molts dels quals havien estudiat a l'Ecole des Beaux Arts. Alguns dels encarregats per la Comissió Americana de Monuments de Batalla –establerta el 1923 per tractar les conseqüències de l’entrada tardana dels Estats Units al conflicte– havien estat formats a París i el més distingit d’ells, Paul Philippe Cret, era francès per naixement.

El cementiri militar alemany de Quero a Itàlia, un Totenburg o castell dels morts de Robert Tischler, construït el 1936-39. Crèdit: Gavin Stamp

Cret, que havia emigrat a Filadèlfia, va ser el responsable de l’enorme Monument nord-americà d’Aisne-Marne al Château-Thierry, encarregat el 1926, una doble columnata de pilars quadrats amb estriades de manera clàssica despullada que es convertiria en el veritable estil cívic internacional dels anys trenta. .

El monument de Meuse-Argonne a la Butte de Montfauçon, una colossal columna dòrica grega, és un altre monument clàssic entre les Beaux-Arts, obra de John Russell Pope, l'arquitecte de la National Gallery i el Memorial Jefferson de Washington, DC (i la Galeria Duveen al Museu Britànic).

El Sacrario di Redipuglia, el lloc nacional de dol d'Itàlia pels seus morts en guerra. Construïda el 1935-38, les seves terrasses d’escalada repetitiva contenen els ossos de més de 100.000 homes. Crèdit: Gavin Stamp

Pel que fa als mateixos cementiris de guerra dels Estats Units, potser són vergonyosament fastuosos i ben equipats en comparació amb els francesos propers. Les làpides de creueria d’aquests grans jardins formalment traçats són de marbre blanc, no formigó, i les capelles memorials eren igualment cares i impressionants. De vegades romànica i no d'estil clàssic, van ser dissenyats per diversos arquitectes, com ara AL Harmon, el dissenyador de gratacels de Nova York; Louis Ayres, que va ser responsable de diverses piles al Triangle Federal de Washington; i Ralph Adams Cram, el gòtic anglòfil de Bostonian.

Itàlia, que també va entrar a la guerra després, la va commemorar a la seva mort de manera molt diferent a la adoptada per qualsevol altra nació. Gràcies, en part, a la cridosa incompetència del comandant en cap, Cadorna, la ferotge i avarosa campanya que Itàlia va dur a terme contra l’imperi austrohongarès a la vora muntanyosa del Vèneto va produir grans baixes, unes 651.000 en total. El Commissariato Generale Onoranze Caduti a Guerra es va fundar el 1919, però, a causa de l'esgotament econòmic i la inestabilitat política, es va fer poc fins que el 1922 el govern feixista de Mussolini prengués el poder.

El cementiri nord-americà de l'Oise-Aisne, a prop de Reims, amb la sala Chapel-cum-map dissenyada per l'arquitecte anglòfil de Boston Ralph Adams Cram. Crèdit: Gavin Stamp

Amb la finalitat, es va decidir refrescar la majoria dels morts en grans ossals monumentals, sovint amb una capella o un tempio-sacrario, destinats a ser llocs de pelegrinatge i fomentar un culte patriòtic dels morts. Poc conegut fora d'Itàlia, es tracta d'edificis extraordinaris, auster i monumentals, i diversos dels llocs van ser concebuts com a "archi-escultura" tant de paisatge com d'arquitectura.

Vista alternativa del Sacrario di Redipuglia, el lloc nacional de dol de Itàlia per les seves morts en guerra. Crèdit: Gavin Stamp

Dues, en concret, van ser creades per la col·laboració de l’arquitecte Giovanni Greppi i l’escultor Giannino Castiglione. Una, Redipuglia, a la província de Gorizia, es va convertir en el lloc nacional de dol: una escala gegant o una seqüència de terrasses que contenia els ossos d’uns 100.200 homes; l’altra, a la muntanya Grappa, a uns 5.800 metres sobre el nivell del mar a Treviso, té una capella ossiària-cúpula adossada en forma cònica que conté els ossos de 12.600 soldats italians al final d’un camí axial de la muntanya folrat de plints de peu lliure que porten el noms de batalles. Per a totes les seves associacions feixistes, aquestes sacraries són algunes de les estructures més originals i notables de la seva època que es poden trobar a qualsevol lloc.

Les figures dels pares de dol de Käthe Kollwitz, es van donar a conèixer per primera vegada el 1932 i ara al cementiri de la guerra alemanya de Vladslo, a Bèlgica. El seu propi fill Peter, assassinat a l'edat de 18 anys el 1914, es troba sota una de les múltiples làpides quadrades i planes de granit gris. Crèdit: Caroline Vancoillie / Alamy

Finalment, hi ha els memorials d'Alemanya, molts dels quals dos milions de morts es troben, com els de Gran Bretanya, a terres estrangeres, per motius diferents. A Quero, a la vall de Piave, hi ha un ossuari com a castell de pedra fosca, dur i alhora molt detallat, que conté els cossos de les tropes alemanyes i austrohongareses, amb un estil i un estat molt diferents tant dels grans ossaris italians com dels grans. cementiris britànics propers a les muntanyes dissenyats per Sir Robert Lorimer.

Construït el 1936–39, és un exemple del Totenburgen o fortaleses dels morts dissenyat per Robert Tischler, arquitecte en cap de la Deutsche Kriegsgräberfürsorge de Volksbund fins a la seva mort el 1959.

El cementiri de la guerra alemanya a Vladslo, a Bèlgica. Crèdit: Gavin Stamp

El Volksbund va ser fundat el 1919 i es va enfrontar a la difícil tasca de tractar els governs de les nacions que l'Alemanya imperial havia envaït. França va rebutjar deixar els alemanys construir memorials al seu sòl, només per crear cementiris concentrats; Bèlgica era més acollidora. A la Soldatenfriedhof de Langemarck, al nord de Ypres, Tischler va poder dissenyar una impressionant caseta de gres de color vermell fosc d'una forma agresta d'Arts i Oficis. Al darrere hi ha el Kameradengrab, una fossa massiva que conté uns 25.000 cossos, envoltada de noms de portes de bronze. Més enllà hi ha les tombes de 10.000 morts més.

Originalment, les fosses d’aquests cementiris estaven marcades per creus de fusta; més recentment, s'han substituït per acer, creus malteses o lloses quadrades de granit gris.

El Sacrario Militare o Sacrario del Leiten a Asiago a l'altiplà sobre el Vèneto, dissenyat per O. Rossato. Crèdit: Gavin Stamp

Envoltat de rouredes per donar un caràcter teutònic distintiu, Langemarck és un lloc fosc, l'últim lloc de descans dels milers assassinats en el primer assalt alemany a Ypres el 1914. Aquesta fou l'anomenada 'massacre dels innocents' com tants. eren joves voluntaris i estudiants. Al nord, a prop de Dixmude, hi ha el cementiri alemany de Vladslo, on es van concentrar els cossos després de la Segona Guerra Mundial. Aquí hi ha una de les grans obres d’art que va resultar de la Primera: dues escultures punyents de la Trauernden Elternpaares, els pares de dol, d’aquest artista valent, Käthe Kollwitz. Tenen vistes a un mar de places planes de granit, sota cadascun dels quals hi ha vuit cossos, inclòs el del seu propi fill, assassinat el 1914.

Un dels monuments a les desenes de milers de "desapareguts" italians al Sacrario di Oslavia, a prop de Gorizia. Crèdit: Gavin Stamp

Les figures es van instal·lar originalment al cementiri alemany de Roggeveld, des de la seva eliminació. Kollwitz va estar present quan es van crear per primera vegada el 1932 i va escriure al seu diari: "Els cementiris britànics i belgues semblen més brillants, en un cert sentit més alegres i acollidors, més familiars que els cementiris alemanys. Prefereixo els alemanys. La guerra no va ser una cosa agradable; aparentment no és una cosa perfecta per florar la mort massiva de tots aquests homes joves. Un cementiri de guerra hauria de ser fosc ”.


Categoria:
La meva pintura preferida: Jenny Uglow
En elogi de les rossinyoles: "He escoltat càntics gregorians a les catedrals gòtiques, però la millor interpretació musical que he sentit mai va ser fora del dormitori una nit"